5月9日晚，北京國(guó)家體育館內(nèi)，青春與電影共舞，掌聲與歡呼聲交織，第二十二屆北京大學(xué)生電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮在火熱進(jìn)行中，近兩百位國(guó)內(nèi)知名電影人與來(lái)自全國(guó)二十余所高校的數(shù)千名學(xué)子歡聚一堂，見(jiàn)證了大學(xué)生評(píng)出的電影之最。隨著最受大學(xué)生喜愛(ài)的男女演員等18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的逐一揭曉，為期一個(gè)月的第二十二屆北京大學(xué)生電影節(jié)完美收官。
“北京大學(xué)生電影節(jié)是中國(guó)電影新鮮血液的生長(zhǎng)之地，是中國(guó)年輕導(dǎo)演的成長(zhǎng)搖籃�！北本╇娪皩W(xué)院教授黃式憲這樣評(píng)價(jià)北京大學(xué)生電影節(jié)。黃式憲認(rèn)為，大學(xué)生電影節(jié)在扶植文化正能量，開(kāi)拓新的文化天地，在迎接中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想。正如北京大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副主任委員、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)周星所言，二十二年，一路走來(lái)，雖然時(shí)代在變，受眾在變，人們的審美情趣在變，“大影節(jié)”也隨著時(shí)代發(fā)生著變化，“但我們骨子里的東西始終未變，大學(xué)生電影節(jié)一直高舉‘青春、學(xué)術(shù)、文化’大旗腳踏實(shí)地地向前走�！�
一以貫之的學(xué)術(shù)品位
5月6日，“新世紀(jì)、新電影、新導(dǎo)演、新勢(shì)力”學(xué)術(shù)研討會(huì)在北師大舉行，與會(huì)專(zhuān)家將目光投向電影新生力量，聚焦新世紀(jì)以來(lái)涌現(xiàn)出的大量充滿(mǎn)朝氣與個(gè)人風(fēng)格的新電影、新導(dǎo)演。黃式憲認(rèn)為，“這‘四個(gè)新’意味著我們的年輕導(dǎo)演要觀察生活，要跟上時(shí)代，要在時(shí)代在場(chǎng)的語(yǔ)境里面講故事，而不要明明處在一個(gè)大時(shí)代，卻非要拍一個(gè)‘小時(shí)代’�！�
研究時(shí)代走向，把握電影發(fā)展脈絡(luò)，北京大學(xué)生電影節(jié)始終跟隨時(shí)代的步伐，并保持著自己的獨(dú)立個(gè)性�！爸袊�(guó)電影與亞洲電影新格局”、“反法西斯勝利70周年視野下的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影”、“立足新世紀(jì)，重讀電影史”等學(xué)術(shù)研討會(huì)，“電影大師面對(duì)面”、“珍貴紀(jì)錄片學(xué)術(shù)觀摩”等影片放映及主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)，凸顯了大學(xué)生電影節(jié)的學(xué)術(shù)味道，也讓大學(xué)生更深入地了解影片的臺(tái)前幕后。“北京大學(xué)生電影節(jié)一直致力于為中國(guó)電影做出自己特殊的學(xué)院性的貢獻(xiàn)，本屆電影節(jié)的六場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)和多場(chǎng)入圍影片展映與劇組見(jiàn)面會(huì)就是圍繞這一宗旨進(jìn)行的�！敝苄钦f(shuō)。正如周星所言，22年來(lái)，大學(xué)生電影節(jié)既沒(méi)有售賣(mài)，也沒(méi)有喧囂，追求獨(dú)立性、學(xué)術(shù)自由，形成了自己特有的學(xué)術(shù)品位。
在“中國(guó)電影與亞洲電影新格局”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，與會(huì)專(zhuān)家就目前國(guó)際影視業(yè)向中國(guó)轉(zhuǎn)移，中國(guó)電影的國(guó)際影響力，在亞洲電影大格局下如何講好中國(guó)好故事等話(huà)題進(jìn)行了熱烈研討。北師大教授黃會(huì)林近五年來(lái)連續(xù)在全球發(fā)放問(wèn)卷調(diào)查，探求中國(guó)電影的國(guó)際影響力。據(jù)黃會(huì)林介紹，調(diào)查顯示，外國(guó)觀眾觀影頻率越高越認(rèn)可中國(guó)是和諧社會(huì)，但不會(huì)通過(guò)電影認(rèn)為中國(guó)是飛速發(fā)展的國(guó)家，*的現(xiàn)代化發(fā)展道路給中國(guó)電影提供了豐富的創(chuàng)作素材，但卻很少反映在電影中�！皬慕�(jīng)驗(yàn)看，能走向世界的亞洲電影大多數(shù)是反映現(xiàn)代生活或者是當(dāng)代生活與過(guò)去的碰撞，而不是表現(xiàn)歷史或講述荒誕故事的影片�！敝苄钦J(rèn)為，中國(guó)電影需要更為開(kāi)闊的視野，也需要更有現(xiàn)代感的創(chuàng)造，而這個(gè)巨大市場(chǎng)將會(huì)不斷吸引多元文化走進(jìn)來(lái)增加借鑒的機(jī)會(huì)，并以飽滿(mǎn)的內(nèi)涵更大幅度地走出去而傳揚(yáng)中國(guó)文化精神。大學(xué)生電影節(jié)的獨(dú)一無(wú)二，就是堅(jiān)守文化的本土精神和電影文化的思想力量，堅(jiān)定地站在歷史前行的潮頭上。
更深刻的青春感觸
近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影刮起了一股“青春片”旋風(fēng)，本屆“大影節(jié)”也有不少青春影片入圍�！扒啻侯}材電影的興起是中國(guó)電影的一大進(jìn)步，青春電影讓人們重溫青春夢(mèng)想。但也有泛濫的趨勢(shì)�！敝苄钦J(rèn)為，這與如今國(guó)內(nèi)觀眾的平均年齡十分吻合。數(shù)據(jù)顯示，目前電影觀眾的主體平均年齡為21.7歲，大中專(zhuān)學(xué)生和白領(lǐng)占觀影總數(shù)的八成。
黃式憲認(rèn)為當(dāng)今許多青春片缺乏情懷和理想，更缺乏時(shí)代的在場(chǎng)感。有的作品刻意“小我化”、“碎片化”，進(jìn)而把我們所處的“大時(shí)代”變成一個(gè)“小時(shí)代”。黃式憲提出，“青春鏡像最不可或缺的是什么，票房是否為最重要的因素？”他形容當(dāng)今流行的青春片為“奮斗太浮躁，理想太乖張”、“青春片除了談情說(shuō)愛(ài)一無(wú)所有”。何謂黃教授所言的“時(shí)代在場(chǎng)感”，黃教授舉了兩個(gè)例子，一個(gè)是張榮吉導(dǎo)演的電影《逆光飛翔》，另一個(gè)是英美合拍的歷史劇情片《模仿游戲》（《The Imitation Game》）。
“國(guó)產(chǎn)青春片最大的問(wèn)題就是不動(dòng)腦筋，隨波逐流�！敝苄钦f(shuō)�！吨虑啻骸冯m然有缺陷但還是有自己的思考，但到后面出現(xiàn)的《匆匆那年》、《同桌的你》已經(jīng)流于模仿。電影不是不可以模仿，但一定要有自己的思考。以卡梅隆為例，他花了十四年的時(shí)間來(lái)做《阿凡達(dá)》，就算現(xiàn)在沒(méi)人看也會(huì)流傳后世，因?yàn)檫@部片子在卡梅隆的心中醞釀了太久�！拔覀兇髮W(xué)生電影節(jié)做的就是沉下心來(lái)的事情，我們有更深刻的青春感觸，就算是雷同的青春題材我們也要?jiǎng)e出心裁�！�
行走在市場(chǎng)與藝術(shù)之間
中國(guó)電影不斷刷新票房紀(jì)錄，全年創(chuàng)造票房296.39億元，觀影人次達(dá)8.3億，成為世界第二大電影市場(chǎng)。與不斷刷新的高票房相比，中國(guó)電影的質(zhì)量令人擔(dān)憂(yōu)。黃式憲認(rèn)為，中國(guó)電影在追求高票房的同時(shí)，更要追求中國(guó)電影的文化寬度，“我們不僅要有‘高地’，還要有‘高空’。”黃式憲深為如今電影文化滑坡趨勢(shì)痛心，他認(rèn)為，“目前的中國(guó)電影市場(chǎng)缺乏文化品位，我們不能讓市場(chǎng)左右文化，而應(yīng)該以文化引領(lǐng)市場(chǎng)。”周星認(rèn)為，國(guó)家注重市場(chǎng)是對(duì)的，有量才有質(zhì)，“如今我們已經(jīng)走到了一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，需要去關(guān)注支持電影藝術(shù)。我們總是抱怨中國(guó)電影在國(guó)際電影市場(chǎng)受冷落，那是因?yàn)槿思铱粗氐牟皇悄闫狈坑卸喔�，而是注重你有沒(méi)有個(gè)性、有沒(méi)有思考�！倍嗄陙�(lái)，大學(xué)生電影節(jié)一直在試圖協(xié)調(diào)市場(chǎng)需求和藝術(shù)追求的沖突，在為國(guó)家分憂(yōu)，承擔(dān)責(zé)任。“我們一直在踏踏實(shí)實(shí)地踐行中國(guó)夢(mèng)，做實(shí)事，不虛夸，也希望國(guó)家能給予我們更多精神情感和物質(zhì)上的支持�！敝苄翘寡�。
中國(guó)電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展和可以預(yù)見(jiàn)的遠(yuǎn)大前景，也吸引了互聯(lián)網(wǎng)的涌入。除了帶來(lái)源源不斷的資金，也引入了互聯(lián)網(wǎng)思維，電影運(yùn)作模式不斷變革和顛覆。隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)，電影營(yíng)銷(xiāo)進(jìn)入了全面整合、以消費(fèi)者為中心的階段。
中國(guó)電影的希望在新一代影人上。中國(guó)新銳導(dǎo)演趙小溪認(rèn)為在如今市場(chǎng)環(huán)境下，商業(yè)電影類(lèi)型的純粹性格外重要，導(dǎo)演不僅要會(huì)拍電影還要懂營(yíng)銷(xiāo)。中國(guó)新銳導(dǎo)演宣孟陽(yáng)談到在當(dāng)今華語(yǔ)電影創(chuàng)作低門(mén)檻、青年導(dǎo)演缺乏完備資源的大環(huán)境下，要善于運(yùn)用新媒體、互聯(lián)網(wǎng)等渠道積累資源。北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任吳冠平針對(duì)青年導(dǎo)演在藝術(shù)性與商業(yè)性的搖擺提出了自己的看法，他以王小帥導(dǎo)演的新片《闖入者》為例，界定了藝術(shù)電影、商業(yè)電影、小眾電影等概念，并認(rèn)為藝術(shù)電影與商業(yè)電影不是對(duì)立的，青年導(dǎo)演要學(xué)會(huì)與各種資源、勢(shì)力溝通，要善于尋找渠道，最終找到適合自己的創(chuàng)作坐標(biāo)。
談到對(duì)北京大學(xué)生電影節(jié)的期待，周星深情地說(shuō)：“我們大學(xué)生電影節(jié)一定會(huì)堅(jiān)持電影藝術(shù)的道路，當(dāng)‘大影節(jié)’叱咤風(fēng)云的時(shí)候她也許就毀了。當(dāng)她戴上了皇冠，被‘欽定’的時(shí)候，她也會(huì)被套上沉重的枷鎖。現(xiàn)在的我們很自由，不受市場(chǎng)和主流意識(shí)形態(tài)的支配。我們會(huì)走向成熟，但盡量保持銳氣。我期望她像一條寬廣的河，海納百川，曲折前行，一直流向理想的彼岸。”（記者 梁杰 實(shí)習(xí)生 石爽爽）
