首先我自初中起就已經(jīng)是卓別林的忠實(shí)影迷了，那五部電影中最喜歡的還是《淘金記》，雖然另外四部也都是很優(yōu)秀的電影，但是我對(duì)卓別林最有激情，所以還是決定寫(xiě)《淘金記》。首先我最早看到《淘金記》是在我讀初二的時(shí)候，也就是我成為卓別林影迷的那段時(shí)間。當(dāng)時(shí)起到?jīng)Q定性作用的就是CCTV音樂(lè)頻道的”經(jīng)典”欄目，當(dāng)時(shí)這個(gè)欄目有一個(gè)專(zhuān)題叫做“卓別林電影音樂(lè)之旅”，是這個(gè)欄目讓我真正開(kāi)始了解了卓別林的電影。然后一天晚上這個(gè)欄目終于放到《淘金記》了，由于節(jié)目時(shí)間有限，它只放了一些片段，比如著名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震驚了，覺(jué)得實(shí)在是太有想象力，太有創(chuàng)意了，而且卓別林的表演也是那么的自如。我當(dāng)晚就十分開(kāi)心，以至于第二天早上我還專(zhuān)門(mén)看了重播再看一遍卓別林是怎么表演面包舞的。以上就是我對(duì)《淘金記》最早的接觸。
后來(lái)到了高中，家里辦網(wǎng)了，有條件了，當(dāng)時(shí)最開(kāi)始辦網(wǎng)的一個(gè)月就狂下載以前看過(guò)的好電影，其中當(dāng)然少不了卓別林的作品，于是當(dāng)然也下了《淘金記》，才終于完整地看了這部電影，才總算是真正地能說(shuō)自己看過(guò)了。完整看過(guò)以后，我印象最深最喜歡的有三個(gè)段落：第一個(gè)當(dāng)然是永垂不朽的面包舞，第二個(gè)是面包舞過(guò)后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段，第三個(gè)則是房子在雪山邊緣的緊張段落。大多數(shù)人談到《淘金記》可能都會(huì)談到吃皮鞋那段，
但是我個(gè)人對(duì)吃皮鞋這段并沒(méi)有多大感覺(jué)，我并不覺(jué)得在冰天雪地里兩個(gè)人餓的不行只好吃皮鞋有多好笑，不過(guò)卓別林的表演還是的確精湛到位的。然后我想著重說(shuō)一下在雪山邊緣的緊張段落，很奇怪的是，人們談到《淘金記》時(shí)，似乎不怎么經(jīng)常談到這一段落。我在許多好萊塢現(xiàn)代動(dòng)作片中都仍然能看出《淘金記》里這段的影子。我們看看卓別林是如何鋪陳緊張感和懸念的。首先希區(qū)柯克有一種理論是，讓觀眾知道電影中角色所不知道的事情，從而讓觀眾就有了緊張感。在《淘金記》這段中，卓別林用的其實(shí)就是手法，當(dāng)時(shí)才只是1925年，那時(shí)的希區(qū)柯克還遠(yuǎn)沒(méi)有像后來(lái)那樣是那么出名的大師，所以我個(gè)人感覺(jué)卓別林當(dāng)年能拍這場(chǎng)戲是挺超前的。他讓觀眾知道房子已經(jīng)位于懸崖的邊緣了，但是電影中的人不知道，觀眾就已經(jīng)為電影中的人而擔(dān)心緊張了。然后更戲劇性的是，當(dāng)主角想要打開(kāi)門(mén)往外面看的時(shí)候，門(mén)竟然卡住了開(kāi)不了，然后主角只好去撞門(mén)，而觀眾知道門(mén)外面就是懸空的，所以就愈發(fā)緊張了，這種營(yíng)造緊張感的手法即便是在今天看，我個(gè)人認(rèn)為都是極其有效的，而且現(xiàn)在的很多電影讓觀眾緊張的橋段本質(zhì)上也是換湯不換藥的。然后后面房子越來(lái)越傾斜，主角用頭頂著壯漢希望他能爬出去，這樣的畫(huà)面很具有視覺(jué)沖擊力，現(xiàn)在的動(dòng)作片想要營(yíng)造的效果，其實(shí)在本質(zhì)上和《淘金記》這段的效果都是一樣的。
然后再簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)面包舞過(guò)后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段。其實(shí)要問(wèn)我個(gè)人看法的話(huà)，《淘金記》顯然不是卓別林最經(jīng)典的作品。我最欣賞卓別林的地方就在于，他作為導(dǎo)演能夠平衡悲喜劇的巨大天賦。相比于卓別林其他的成熟作品，《淘金記》悲劇的成分要少很多，而且最后也是個(gè)幸福圓滿(mǎn)的完美結(jié)局。盡管如此，淘金記還是給我們留下了一些經(jīng)典的惆悵瞬間。面包舞過(guò)后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段就是很好的例子，當(dāng)別人都在歡天喜地迎接新年的時(shí)候，只留下他一人在小木屋中獨(dú)自惆悵。我認(rèn)為正是因?yàn)橛羞@樣的瞬間，卓別林的喜劇才遠(yuǎn)遠(yuǎn)地勝過(guò)了同時(shí)代的其他電影人的喜劇。
最后再說(shuō)說(shuō)卓別林這個(gè)人的看法。卓別林給我的感覺(jué)是越了解這個(gè)越會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)電影所作的貢獻(xiàn)真是巨大。他是個(gè)天才，一部電影他能夠同時(shí)勝任導(dǎo)演、編劇、制片人、演員、配樂(lè)等職位。他是個(gè)完美主義者，為了電影一絲不茍。毫無(wú)疑問(wèn)卓別林是個(gè)值得敬佩的偉大電影人。最后再提一下，卓別林是偉大的導(dǎo)演、偉大的演員，同時(shí)在配樂(lè)方面，他也是一個(gè)很了不起的電影配樂(lè)家，因?yàn)槲冶救吮旧砭褪欠浅ｊP(guān)注電影配樂(lè)的一個(gè)影迷，最早了解卓別林也是通過(guò)
CCTV音樂(lè)頻道的節(jié)目，所以我深知卓別林在音樂(lè)領(lǐng)域的造詣?dòng)卸喔摺！短越鹩洝返呐渖狭伺园装娴男屡錁?lè)也是卓別林自己創(chuàng)作的，為我們留下來(lái)了歷久彌新的電影配樂(lè)。無(wú)論是面包舞音樂(lè)的調(diào)皮輕快，還是愛(ài)情主題的優(yōu)美與恢宏兼?zhèn)�，都成為了電影配�?lè)史上的經(jīng)典之作。
