篇一：許鞍華《明月幾時有》觀后感
“明月幾時有，把酒問青天�！彼未拇笪膶W(xué)家蘇軾的一首中秋時節(jié)望月懷人盼團(tuán)圓的《水調(diào)歌頭》膾炙人口，乃是千古名作。今年第20屆上海電影節(jié)的開幕電影同時也是許鞍華的最新作品最終以《明月幾時有》為名，其意不言自明。
《明月幾時有》取材于真實的歷史事件與歷史人物，以香港抗日史上著名的“東江縱隊”的真實事跡為藍(lán)本，講述了傳奇女性“方姑”方蘭(周迅飾演)和她男友李錦榮(霍建華飾演)、游擊隊長劉黑仔(彭于晏飾演)等人在被日軍占領(lǐng)的香港與敵人頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适隆?/p>
和以往同類型的抗日題材的影視作品不同，《明月幾時有》沒有強(qiáng)調(diào)個人英雄主義，也沒有將其打造成某一個人的熱血勵志傳奇，而是試圖去凸顯一群平凡的小人物面對國仇家恨時不計較個人得失，毅然挺身而出，即便犧牲性命也在所不惜的視死如歸與深明大義。這些人里，不僅有方姑、李錦榮這樣的思想原本就比較進(jìn)步的知識分子，有劉黑仔這樣身手了得、智勇雙全的游擊隊長，也有年輕貌美、摩登時尚的舊時香港名媛和樸實無華、單純勤勞的農(nóng)家少男少女，甚至還有大字不識幾個，平日里精明算計，關(guān)鍵時刻能舍身取義的市井老婦??方姑之母……這些人的原型絕大多數(shù)都是歷史上寂寂無名之輩，即便是方姑，她的名字與英雄事跡知道者也不多，但正是因為有了這些湮沒在歷史洪流之中的平凡小人物們前仆后繼、英勇不屈的不懈抗?fàn)�，最終才贏得了香港的抗戰(zhàn)勝利。
想必是出于對歷史上那些無名英雄的無比敬意，已是古稀之年的許鞍華集結(jié)了眾多當(dāng)紅巨星、骨灰級戲骨及眾多圈內(nèi)好戲之人共同傾力打造這部《明月幾時有》，光金像影后就有周迅、鮑起靜、Deanie姐、春夏等四位傾力加盟，其陣容之豪華，演技之保障，堪稱香港抗日版的《黃金時代》!不過其劇情卻遠(yuǎn)沒有《黃金時代》那般晦澀難懂，所以看這么一出《明月幾時有》，你會較為驚奇地發(fā)現(xiàn)，這可能是你看過地最具有文藝范兒的抗日題材電影，不過在民國時期的香港的市井煙火氣息的映襯下，非但一點(diǎn)都不悶，相反還會不時有“于無聲處聽驚雷”之感。
另外，由于周迅與霍建華合作的清宮大戲《如懿傳》年底才播，而如今二人先在《明月幾時有》中以“亂世情侶”的身份示人，再加上片中周迅與彭于晏也有一些感情戲，故而令人不得不好奇此片中周迅到底情歸何處。至于答案，感興趣的小伙伴不妨從電影中去尋找，在此就不劇透了，不過可以透露的一點(diǎn)是：對于周迅飾演的方姑而言，霍建華飾演的李錦榮以及彭于晏飾演劉黑仔是她生命中兩個非常重要的男人，兩人一文一武，完全不同類型，但都足以令方姑倍感“曾經(jīng)滄海難為水”。片中所有感情戲處理的都較為含蓄，但如果可以穿越銀幕私下問方姑最后一個問題的話，相信她的回答會是：愛過。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
篇二：許鞍華《明月幾時有》觀后感
明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
好了，個人的觀點(diǎn)，在電影中念一首古詞的感覺或許要比念一篇現(xiàn)代文章好一些。
市場是繁榮，也是浮躁，在這種大環(huán)境下就連偏向藝術(shù)片的導(dǎo)演都忍不住躍躍欲試地冒險。許鞍華的《黃金時代》雖然獲獎眾多，但可惜的是喪失了一個向大眾介紹蕭紅以及那個時代的大好機(jī)會。成功的文藝片大概有三種，第一種得到同行圈內(nèi)人的推崇。第二種既得到圈內(nèi)人肯定又能獲得大眾的喜愛。第三種可以消除不同國家和地域的文化障礙，讓所有具有觀賞水平的人都能了解電影想要傳達(dá)的核心�？上У氖恰饵S金時代》大概是第一種。
這次，被當(dāng)做香港回歸20年的獻(xiàn)禮片《明月幾時有》同樣也是許鞍華的一次大膽嘗試。 喜歡許鞍華的觀眾們會輕易地在電影中找到那些熟悉的元素。導(dǎo)演的確讓主旋律的表達(dá)找到了另一種視角。但是電影呈現(xiàn)的結(jié)果，人人共睹，完成度好像并沒有達(dá)到一個理想的狀態(tài)。打個比方，如果說《黃金時代》是導(dǎo)演百分百的任性，那么在一種目的下，《明月幾時有》有一半的任性，另一半?yún)s顯得有些自暴自棄。
為什么要說是自暴自棄呢，還是那個原因，這部電影的某種目的性。劉黑仔可以用一把手槍瞬間打死一票日軍并且可以毫發(fā)無損地逃脫。劉黑仔和方蘭在明顯用特效做出的紅色彈雨中可以完美脫身。也包括主人公們的受害者形象，一旦在許鞍華的電影中透露出用意明顯且戲劇性強(qiáng)的鏡頭，那么導(dǎo)演那種極具生活感的敘事優(yōu)勢反過來便似乎成了一種阻礙。這時候，我們便看出來了許鞍華的任性，在我看來或許也是對某種目的性的另類反抗。這種妥協(xié)與反抗共存的狀態(tài)是這部電影給我的最大感覺。
電影是根據(jù)真人真事改編，容我再意淫一下，如果不考慮某種目的，這部電影會不會更好一些呢。格局縮小再縮小，丟掉野心，敘事專注在受訪人的視角周圍。回到《桃姐》， 回到 《天水圍的日與夜》， 去掉眾多大牌明星，消除口音不統(tǒng)一、表演風(fēng)格不搭、開掛的英雄光環(huán)、漢語與日語無障礙溝通等尷尬問題， 把小人物還原得更加徹底，把故事濃縮、提純，以小寫大。這不正是許鞍華的拿手絕活嗎? 遺憾的是，這部電影是一篇命題作文。月有陰晴圓缺，此事古難全。
