影片《時(shí)時(shí)刻刻》講述了三個(gè)不同時(shí)代的女人和英國(guó)女作家弗吉尼亞?伍爾芙的小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。該片于2002年12月18日在美國(guó)上映，該片獲2002年奧斯卡獎(jiǎng)。以下是小編為你整理的觀后感，歡迎閱讀。
時(shí)時(shí)刻刻觀后感范文一
“啪”的一聲燈亮了，仿佛用力地想要把之前的陰郁驅(qū)散。我瞇了瞇眼睛，直覺(jué)地拒絕這現(xiàn)實(shí)的干擾。
電影就這樣結(jié)束了。屏幕上刷刷向上的字幕迷惑著人的視覺(jué)，重復(fù)著寧?kù)o和壓抑的音樂(lè)一直充斥著耳膜。人群開(kāi)始鬧哄哄地散去。我還昏昏忽忽地坐在椅子上，轉(zhuǎn)過(guò)頭去看看同伴，接收著對(duì)方眸子里同樣的迷惑。
走出電影廳，我大口大口地吸著冷空氣來(lái)解救腦袋缺氧的窒息，眼前的世界有種恍惚的不真實(shí)，電影《時(shí)時(shí)刻刻》的一幕幕還在我頭腦里肆意地交錯(cuò)著。
《時(shí)時(shí)刻刻》是小說(shuō)的改編，電影講述生活在二十世紀(jì)不同年代不同地方三個(gè)女人的不同故事。20年代的英國(guó)，女作家弗吉尼亞正在構(gòu)思小說(shuō)《多羅威夫人》，生活在50年代加州的勞拉有一個(gè)兒子理查德還孕育著另一個(gè)新生命，她手邊常常放著一本小說(shuō)，就是《多羅威夫人》。2001年紐約的克萊麗莎，她這一天的開(kāi)始是去花店買(mǎi)花，為下午為了患癌癥的前夫開(kāi)的派對(duì)作準(zhǔn)備。這時(shí)，電影鏡頭似乎不經(jīng)意地交錯(cuò)著，作家弗吉尼亞在自己的小說(shuō)上寫(xiě)著：“新的一天開(kāi)始，克萊麗莎決定自己去買(mǎi)花……”
杜拉斯說(shuō)過(guò)，寫(xiě)作是一種暗無(wú)天日的自殺。影片中的弗吉尼亞就是和她筆下的人物一起走向宿命。她的臉蒼白而瘦削，頭發(fā)凌亂，手中的煙一支一支深深地吸入肺里，地上散落著一地的稿紙。她長(zhǎng)期受著精神病是折磨，在現(xiàn)實(shí)世界和她所創(chuàng)造的小說(shuō)世界中不斷到投入與抽離，她有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)不斷重復(fù)一句話(huà)：“在我的小說(shuō)里，一定要有人死去，一定要有人死去……”她躺在一只垂死的小鳥(niǎo)跟前，臉貼著地，眼神空洞而無(wú)力，還有致命的無(wú)奈。她說(shuō)，“我要?dú)⒌粑視?shū)中的主人公。必須有人死，其他人才能更珍惜生命的價(jià)值�！焙髞�(lái)，她把自己也殺了。在那個(gè)有著溫煦陽(yáng)光的下午，她一步步走向湖的深處，和深?lèi)?ài)著她的丈夫永別。其實(shí)，生的跡象在弗吉尼亞身上也有體現(xiàn)，她不但把自己整個(gè)地投入自己創(chuàng)造的世界里。一天早上她還從家里逃出去跑到車(chē)站，對(duì)著焦急趕到的深?lèi)?ài)著她的丈夫歇斯底里地宣泄自己這幾年生活的壓抑：“一個(gè)人不能靠躲避生活來(lái)尋找寧?kù)o!”她渴望離開(kāi)鄉(xiāng)村，返回倫敦，或許只有在倫敦那樣的喧囂與激烈里她才感覺(jué)到自己活著。
勞拉看似什么都不缺，她家庭完整，丈夫優(yōu)秀，孩子乖巧，是鄰里眼里幸福女人。可是她心里卻一直那樣的焦慮和無(wú)助，數(shù)十年如一日地忍受著肉體和精神的煎熬。她的生活就像沒(méi)有波瀾的平靜海面，可是卻望不到能照亮希望的微弱燈光。她像深深地沉在海底，透不過(guò)氣，蒼白的臉總是有無(wú)緣無(wú)故而又流不盡的眼淚。勞拉手邊的小說(shuō)就是弗吉尼亞的《多羅威夫人》，這似乎成為了她無(wú)望的和不自覺(jué)的痛苦的安慰。而得了絕癥的鄰居凱蒂的來(lái)訪(fǎng)是她徹底崩潰的導(dǎo)火線(xiàn)。她身體止不住的顫抖，把給丈夫做的生日蛋糕狠狠地摔進(jìn)垃圾桶里，就是對(duì)著自己的兒子，她也失控地喊：“你看什么?你到底想要什么?你到底想要什么?!”被美麗生活的表面所掩飾的內(nèi)心空洞在頃刻間揉碎。她抓了一大把藥放進(jìn)提包里，把兒子交給鄰居后，就自己開(kāi)車(chē)去旅店結(jié)束自己的生命。在最后的時(shí)刻，陪伴她的還是那本《多羅威夫人》，還有肚子里孕育的新生命�？墒亲詈螅鎸�(duì)如此的痛不欲生，勞拉還是選擇了生存�？墒沁@卻成為另一個(gè)悲劇的開(kāi)始，那個(gè)似乎洞悉一切的勞拉的兒子，長(zhǎng)大后成了出名的癌癥詩(shī)人，在他的作品里，他把自己的母親殺死。在一個(gè)冰冷的冬天里他爬上自家的窗戶(hù)，縱身一躍。他，就是克萊麗莎的前夫。
生活在新世紀(jì)的克萊麗莎完全可以自己主宰自己的生活，她從心所欲地和愛(ài)的女人生活在一起，她甚至通過(guò)人工受精擁有完全屬于自己的女兒。可是照顧著隨時(shí)會(huì)死去的前夫，在她堅(jiān)強(qiáng)的表面之下也是一種無(wú)力與無(wú)望。無(wú)論作為弗吉尼亞的小說(shuō)《多羅威夫人》里的女主人公還是現(xiàn)實(shí)生活中的克萊麗莎?多羅威常問(wèn)自己：“我們的生活中有真正的計(jì)劃嗎?為什么我們生而就要面對(duì)苦痛和無(wú)常的悲劇?”她在回憶往事時(shí)說(shuō)了一句話(huà)深深地觸動(dòng)了我，她說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)想，這就是幸福的開(kāi)始。我沒(méi)想到，這就是幸福，幸福就在那個(gè)瞬間�！�
三個(gè)女人的命運(yùn)，在鏡頭間交錯(cuò)。她們掙扎，吶喊，哭泣，絕望。弗吉尼亞在片尾的畫(huà)外音中道出了影片的主旨：“要直面人生，懂得人生是什么，熱愛(ài)人生，不管它是什么。最終要了解它。然后才能放棄�！�
看這一部電影，就像站在岸邊，看著那些吶喊著卻得不到救贖的靈魂。我們無(wú)力做些什么，因?yàn)槲覀冏约阂脖簧畹暮榱魍淌芍Ｎ覀兘^望著自己的絕望，時(shí)時(shí)刻刻，綿綿不絕。
時(shí)時(shí)刻刻觀后感范文二
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動(dòng)的輕盈和無(wú)數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識(shí)流的面具下，隱藏著大海般的憂(yōu)郁與冰冷。
三個(gè)女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，面露茫然，說(shuō)著要去買(mǎi)花的囈語(yǔ)，不斷交替的畫(huà)面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時(shí)空的相互輪回，那本叫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的書(shū)將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀(jì)女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬(wàn)花筒般的被放大，一曲孤獨(dú)的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是英國(guó)著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說(shuō)，情節(jié)非常簡(jiǎn)單，講述了議員夫人克拉麗莎達(dá)洛衛(wèi)從早晨上街買(mǎi)花、籌備晚會(huì)一直到子夜晚會(huì)結(jié)束、賓客離去這十幾個(gè)小時(shí)里的所見(jiàn)所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當(dāng)年深?lèi)?ài)的彼得，逐漸對(duì)如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對(duì)戰(zhàn)后的時(shí)代有著同樣的焦慮和恐懼，小說(shuō)表達(dá)了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923(一戰(zhàn)背景)：倫敦郊區(qū)，因?yàn)榫窦膊∨c自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿(mǎn)墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達(dá)洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無(wú)與痛苦，孤獨(dú)無(wú)時(shí)無(wú)刻侵蝕著心魂，但為了倫納德(暗指?jìng)鹘y(tǒng)的父系社會(huì))伍爾夫(身為女性)只有忍耐和隱藏(與社會(huì)格格不入的對(duì)自由的瘋狂熱愛(ài))，然而姐姐的來(lái)訪(fǎng)以及那只將死的鳥(niǎo)兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復(fù)雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛(ài)之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥(niǎo)兒，生來(lái)就應(yīng)在空中翱翔(可參考《阿飛正傳》中的阿飛)，“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時(shí)時(shí)刻刻，她都在永無(wú)止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠(yuǎn)得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個(gè)高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951(二戰(zhàn)背景)：美國(guó)洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級(jí)婦女，深?lèi)?ài)自己的丈夫在外從事著不錯(cuò)的工作，有一個(gè)可愛(ài)的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無(wú)憂(yōu)的生活，卻讓她無(wú)趣麻木，唯一的樂(lè)趣就是閱讀伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達(dá)洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧。《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫(xiě)到：“達(dá)洛衛(wèi)夫人說(shuō)她自己去買(mǎi)花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買(mǎi)的花卻被丈夫事先準(zhǔn)備好了，頓時(shí)間，由伍爾夫小說(shuō)所喚醒的獨(dú)立意識(shí)徹底爆發(fā)，丈夫看似無(wú)意的買(mǎi)花行為其實(shí)剝奪了她的自由和權(quán)利，在這個(gè)家庭乃至社會(huì)中，女性永遠(yuǎn)只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權(quán)的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對(duì)自我追求的渴望讓她選擇用死亡來(lái)證明，在陌生的汽車(chē)旅館里，藥片擺在身旁，當(dāng)讀到“死亡是可能的”時(shí)，再摸摸肚子里的那個(gè)新生命，突然明白過(guò)來(lái)，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個(gè)孩子后，她用逃離展開(kāi)了新的生活。50年后，面對(duì)兒子的昔日愛(ài)人克拉麗莎的質(zhì)問(wèn)，她哀傷但又堅(jiān)定的說(shuō)出了那句“后悔意味著什么，當(dāng)你沒(méi)有選擇的時(shí)候?那是你應(yīng)承受的。就是這樣。沒(méi)有人會(huì)原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時(shí)，我們就知道這些年來(lái)，在異國(guó)圖書(shū)館工作的她，無(wú)需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時(shí)代背景下女權(quán)主義和獨(dú)立意識(shí)的進(jìn)步。
2001(世紀(jì)之交)：美國(guó)紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛(ài)人以及女兒(依靠精子銀行生下的)生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因?yàn)楹瓦_(dá)洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱(chēng)她為達(dá)洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來(lái)，她親自去買(mǎi)花并一直忙著為獲獎(jiǎng)的理查德籌辦聚會(huì)，同樣像極了伍爾夫筆下的達(dá)洛衛(wèi)夫人，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權(quán)利與自由逐漸增加，甚至達(dá)到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買(mǎi)花，從事想做的工作，與同性愛(ài)人在一起，并且強(qiáng)勢(shì)的照顧著前男友理查德(男性反而成了女性的依附)，比起達(dá)洛衛(wèi)夫人她應(yīng)該更像那個(gè)理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩(shī)人理查德才是達(dá)洛衛(wèi)夫人(或者是塞普蒂默斯)，克拉麗莎曾在和女兒的對(duì)話(huà)中透漏：只有和理查德在一起她才會(huì)覺(jué)得在真正活著。原來(lái)，表面樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過(guò)是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢(mèng)想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認(rèn)為“人可以為他人而活下去�！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽�(shī)人所該有的自由，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂(lè)趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達(dá)洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了�！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因 ：“為了對(duì)比，為了讓活著的人珍惜生命，” “那么誰(shuí)會(huì)死去?” “詩(shī)人會(huì)死，那些心懷夢(mèng)想的人。”然而當(dāng)理查德在克拉麗莎面前從窗子旁縱身而躍時(shí)，她失去了生活的全部依賴(lài)，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時(shí)間，健康的身體，相伴的愛(ài)人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求??與(達(dá)洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯)母親勞拉一樣面對(duì)最真實(shí)的自我，如同鳥(niǎo)兒般在沒(méi)有極限的天空自由的揮動(dòng)翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時(shí)分，克拉麗莎親吻了自己的愛(ài)人莎莉，然后關(guān)閉臺(tái)燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門(mén)，是啊，她也開(kāi)始坦然應(yīng)對(duì)生活的變化，學(xué)會(huì)放手，不再逃避，而是直面最真實(shí)的自我。(這里代表著*女性意識(shí)的真正成熟)
而后，影片的原著《時(shí)時(shí)刻刻》實(shí)際上是美國(guó)作家邁克爾坎寧安對(duì)達(dá)洛衛(wèi)夫人(同指創(chuàng)作者伍爾夫)精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn)手法極具詩(shī)意的解讀了伍爾夫以及千千萬(wàn)萬(wàn)女性的愛(ài)與痛。
