《腳印》一劇以“新中國(guó)反貪第一大案”真實(shí)故事為題材，從人性的角度塑造劇中人物，創(chuàng)造性、藝術(shù)地再現(xiàn)歷史。下面是小編為您收集整理的現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文，歡迎閱讀!
篇一：現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文
2017年8月底《腳印》首場(chǎng)演出，獲得重大成功。北京市原常務(wù)副市長(zhǎng)張百發(fā)觀看演出后，對(duì)該劇給予了很高的評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“戲排得很好，演出很成功，無(wú)論劇情、作曲還是演唱都是很棒的，也是當(dāng)今劇壇少見(jiàn)的，可以作為廊坊品牌進(jìn)北京、進(jìn)長(zhǎng)安劇院演給中央領(lǐng)導(dǎo)看、演出給全國(guó)人民看�！笔形瘯�(shū)記馮韶慧對(duì)張百發(fā)同志前來(lái)指導(dǎo)表示感謝并當(dāng)即指示：市紀(jì)委要積極推進(jìn)，市委宣傳部、市文聯(lián)要積極參與，力爭(zhēng)打造精品，作為“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
2017年1月10日《腳印》首場(chǎng)巡演，市紀(jì)委書(shū)記魏國(guó)東對(duì)該劇給予了充分肯定。他說(shuō)“這個(gè)戲角度好，用京劇藝術(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，如此感人!比作報(bào)告、學(xué)文件更有宣傳教育意義�！彼硎鞠乱徊饺χС痔岣咴搫�，爭(zhēng)取將該劇打造成精品力作。
全國(guó)各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道《腳印》，中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)、中國(guó)文化報(bào)、光明日?qǐng)?bào)、央視網(wǎng)、中國(guó)作家網(wǎng)、中國(guó)京劇藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)戲劇網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、光明網(wǎng)、中國(guó)文化傳媒網(wǎng)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)、國(guó)家數(shù)字文化網(wǎng)等都對(duì)《腳印》進(jìn)行了宣傳報(bào)道。
看一部戲，通常是正著看，從頭看到尾。這有點(diǎn)像看一部小說(shuō)。如果我讓你倒著看，或是從中拆開(kāi)看，不知你會(huì)有怎樣的感受。我敢肯定的是，這樣的看法，對(duì)觀眾、讀者的審美是需要某種挑戰(zhàn)的，換句話說(shuō)，倘若不具備一定的專(zhuān)業(yè)性是很難如此挑剔、選擇的。
我愿意做這樣的嘗試，盡管我算不得所謂的戲曲專(zhuān)家。八月三十一日，應(yīng)廊坊市劇協(xié)的邀請(qǐng)，我和幾位媒體同仁到廊坊市的明珠影劇院觀看了由廊坊市紀(jì)委聯(lián)合幾家文藝單位共同推出的新編大型現(xiàn)代京劇《腳印》。我沒(méi)想到，八十多歲的北京市原常務(wù)副市長(zhǎng)、京劇戲迷張百發(fā)同志也來(lái)了，他就坐在我的身后。我知道，在政界，有很多的京劇愛(ài)好者，如朱?基、李瑞環(huán)、丁關(guān)根、張百發(fā)等同志，他們不光愛(ài)好，還以不同的方式為京劇的振興做了大量有益的工作。今天，我特別想聽(tīng)聽(tīng)百發(fā)同志看完《腳印》的觀后感。
《腳印》一劇，以新中國(guó)反貪第一大案??劉青山、張子善案真實(shí)故事為背景題材，創(chuàng)造性地再現(xiàn)歷史，講述的是新中國(guó)成立初期大貪污犯劉敬山被執(zhí)行槍決及其生前身后的故事，全劇緊緊圍繞劉敬山妻子蘩惠蘭的命運(yùn)主線展開(kāi)，從人性的角度來(lái)塑造劇中人物，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史。近些年，關(guān)于反腐題材的戲曲作品還是有的，大都是歷史劇，如寫(xiě)宋相呂端、明朝廉吏于成龍、清朝禁煙英雄林則徐的，作為現(xiàn)代戲，直接將新中國(guó)成立后第一反貪大案搬上舞臺(tái)的，這還是第一次。《腳印》的編劇兼制作人蘭萬(wàn)玲，曾多次獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華劇作獎(jiǎng)以及曹禺劇本獎(jiǎng)、戲劇百花獎(jiǎng)，先后創(chuàng)作出《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什剎海》等十幾部大戲。這次選擇《腳印》，顯然是一次前所未有的挑戰(zhàn)。我的理解是，題材是確定的，是眾人皆知的，但如何選擇角度，塑造人物，以致創(chuàng)作出精彩的唱詞，就是非確定的，是劇作家、導(dǎo)演和演員的藝術(shù)再創(chuàng)造了。
年齡在五十歲以上的人，對(duì)現(xiàn)代京劇是熟悉的，這主要來(lái)源于“文革”中的八個(gè)樣板戲。如何讓新編現(xiàn)代京劇吸引觀眾，贏得觀眾的認(rèn)可，這對(duì)于一部戲所有的人員都是極大的挑戰(zhàn)。為了使劇本在創(chuàng)作上有精彩的表現(xiàn)，蘭萬(wàn)玲抱著歸零的心態(tài)，不斷地去尋找史料，到民間去采風(fēng)調(diào)查，在初稿完成后，不斷地找專(zhuān)業(yè)和非專(zhuān)業(yè)人士去征求意見(jiàn)。記得在北京征求專(zhuān)家意見(jiàn)時(shí)，她記錄的筆記就有一大厚本。這樣誠(chéng)懇的態(tài)度一度很打動(dòng)我，要知道，這對(duì)于一個(gè)早已功成名就的六十歲的女劇作家而言，并不是很容易做到的。同時(shí)，為了早日把這部大戲搬上舞臺(tái)，她到京津冀三地去請(qǐng)導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)，還要尋找經(jīng)濟(jì)支持單位。
我們是提前十分鐘到劇場(chǎng)的。坐在我那一排邊側(cè)座位的是兩個(gè)女性，從交談中得知她們是姑嫂倆。我問(wèn)她們，你們特別愛(ài)看京劇嗎?嫂子說(shuō)，我們很少看戲，是朋友送我們的票。我又問(wèn)，你們知道劇情嗎?小姑說(shuō)，不知道，聽(tīng)說(shuō)是早年間槍斃貪污犯劉青山、張子善的。見(jiàn)她們手中每人手里只拿著一瓶礦泉水，我把手中多余的節(jié)目單給了她們一份，說(shuō)趁開(kāi)演之前你們先看看劇情吧。
十分鐘后，大幕拉開(kāi)，場(chǎng)景一下把人們帶到上世紀(jì)五十年代的天津。當(dāng)演員穿著五十年代特制的服飾、手舉著懲治貪污腐敗的橫幅振臂高呼時(shí)，我身邊的那對(duì)姑嫂一下子笑翻了天，她們連聲說(shuō)太好玩兒了。好玩兒?jiǎn)?我怔怔地看著她們，顯然她們已經(jīng)多年沒(méi)有進(jìn)過(guò)劇院了。這樣的情形，我敢肯定地說(shuō)，即使放在北京、上海、西安這樣的大城市，也不保證不會(huì)出現(xiàn)。多年來(lái)，我們總說(shuō)戲大于天，可我們又怎樣對(duì)待那些普通的觀眾呢?以我父母所居住的北京郊區(qū)看，除在上世紀(jì)七十年代演出過(guò)評(píng)劇《奪印》外，至今還就真沒(méi)有看過(guò)什么專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的大戲!是條件不允許嗎?當(dāng)下的劇團(tuán)、劇場(chǎng)多如牛毛;是老百姓手里沒(méi)錢(qián)嗎?我父母那里的居民大部分是拆遷戶(hù)，誰(shuí)家沒(méi)有個(gè)百八十萬(wàn)的存款?我看，關(guān)鍵是演職人員的市場(chǎng)定位。像這次參與《腳印》制作的大廠評(píng)劇團(tuán)，他們幾十年始終把市場(chǎng)放在田間地頭，贏得了眾多老百姓的喜歡，也贏得了巨大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。
隨著劇情的展開(kāi)，在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)九場(chǎng)段的演出中，觀眾隨著劇情的展開(kāi)，時(shí)而唏噓不止，時(shí)而笑聲不止，每到精彩唱段，觀眾總是報(bào)以熱烈的鼓掌和一派叫好之聲。我?guī)状蝹?cè)目去看百發(fā)同志，發(fā)現(xiàn)已然八十多歲的老人家一絲睡意也沒(méi)有，他觀看的非常安靜，很少隨著觀眾情緒的變化而變化。我想，百發(fā)同志作為建國(guó)初期的勞動(dòng)模范，青年突擊隊(duì)的帶頭人，他看著《腳印》，通過(guò)劉敬山個(gè)人和家庭命運(yùn)的起伏轉(zhuǎn)折，他一定會(huì)思緒萬(wàn)千。再看旁邊的那對(duì)姑嫂，她們已經(jīng)不再說(shuō)笑，完全沉浸在劇情之中。當(dāng)看到蘩惠蘭被打成右派受到侮辱的奚落時(shí)，嫂子居然用手不斷擦拭眼角的淚水。我當(dāng)時(shí)的直覺(jué)是，這個(gè)戲成功了!
看一部戲成功不成功，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。演出結(jié)束后已然十點(diǎn)多鐘，在劇場(chǎng)休息室，百發(fā)同志不顧年邁，與演員們親切交談，對(duì)這部戲給予了充分的肯定。稍后，從北京來(lái)的幾位專(zhuān)家姚欣、周傳家等人又談了很好的意見(jiàn)。對(duì)于百發(fā)同志和專(zhuān)家的意見(jiàn)，我把精彩處都記在筆記本上。在最后發(fā)言中，我說(shuō)，我想從最后往回倒著說(shuō)：大戲落幕后，我問(wèn)我身邊的一對(duì)姑嫂，對(duì)這部戲滿(mǎn)意嗎?她們幾乎異口同聲地告訴我，她們已經(jīng)好久沒(méi)有看到這么精彩的大戲了。而在剛開(kāi)演時(shí)，她們說(shuō)的是“太好玩了”。我以為，一部戲能讓普通的觀眾說(shuō)出好玩、精彩就足夠了。所謂好玩，是指劇本舞臺(tái)的呈現(xiàn)形式，精彩則是指藝術(shù)的審美高度。也許普通觀眾欣賞的程度遠(yuǎn)不如專(zhuān)家們專(zhuān)業(yè)，但觀眾的評(píng)判是不容忽視的。離開(kāi)了觀眾的藝術(shù)，終究是短命的。在此，祝賀《腳印》的探索與嘗試。(烏蘭)
篇二：現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文
廊坊市百花戲劇藝術(shù)團(tuán)、大廠評(píng)劇歌舞團(tuán)聯(lián)合演出的新編反腐題材大型現(xiàn)代京劇《腳印》13日晚在北京長(zhǎng)安大戲院完成晉京首演。該劇取材“新中國(guó)反貪第一大案”，以河北廊坊大城縣樊桂蘭(化名蘩惠蘭)為主人公，深度挖掘一個(gè)特殊女人的人生歷程，再現(xiàn)了腐敗不僅給社會(huì)造成惡劣影響，給家人所帶來(lái)的是無(wú)法彌補(bǔ)的磨難。
13日晚的演出，該劇一開(kāi)場(chǎng)直接進(jìn)入高潮劇情??蘩蕙蘭正月十五和兒子盼丈夫劉敬山回家過(guò)年，卻等來(lái)一個(gè)驚天消息，劉敬山因貪污罪被綁赴刑場(chǎng)。她和兒子趕到時(shí)，只看到鋪天蓋地的雪地上一行腳印……
由國(guó)家一級(jí)演員、中央戲劇學(xué)院京劇系教授張?bào)益骂I(lǐng)銜扮演女主人公。她把蘩蕙蘭初聞?wù)煞蛞蜇澪圩锉唤壐靶虉?chǎng)的震驚，而后陷于迷茫、苦悶、彷徨……一個(gè)人帶孩子的艱辛、對(duì)丈夫又氣又恨以及自責(zé)的復(fù)雜心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。之后蘩蕙蘭決心堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)走出痛苦、最后重返工作崗位，兩個(gè)兒子也經(jīng)過(guò)百般周折有了自己的工作。但那段刻骨銘心的傷痛與磨難卻在她心靈深處揮不去抹不掉……
所謂“人生如戲，戲如人生”，該劇最大特色是在真實(shí)題材基礎(chǔ)上，從人性的角度塑造劇中人物，創(chuàng)造性、藝術(shù)地再現(xiàn)歷史。
著名劇作家趙德平指出，京劇《腳印》從貪腐者給社會(huì)造成影響的同時(shí)，給家人帶來(lái)的是無(wú)法彌補(bǔ)的傷痛與磨難的角度展開(kāi)故事的敘述，從而發(fā)人深省，真正起到警醒警示、“懲前毖后、治病救人”的作用，這是該劇成功的關(guān)鍵。
身為出品人的廊坊市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席王路敏表示，在創(chuàng)作上，《腳印》的獨(dú)到之處在于，作為反腐題材，沒(méi)有直接描寫(xiě)貪腐者劣跡，摒棄了司空見(jiàn)慣的高聲教化，而是另辟蹊徑，著重刻畫(huà)了貪腐分子給家庭、親人帶來(lái)的巨大痛苦與長(zhǎng)久磨難，劇情催人淚下、感人至深，更能引發(fā)觀眾的思索，思考之余觸動(dòng)警醒那些行為上、意念中走向貪腐的人，挽救自我的人生。
同時(shí)，該劇采用了倒敘、插敘的結(jié)構(gòu)，時(shí)空轉(zhuǎn)換靈動(dòng)，從劉敬山伏法，跳轉(zhuǎn)到他與蘩蕙蘭相戀結(jié)婚的幸福生活，再到蘩蕙蘭獨(dú)自艱難生活的場(chǎng)景。閃回的空間和現(xiàn)實(shí)空間的自由轉(zhuǎn)換，使得劇情和人物產(chǎn)生巨大的反差，矛盾沖突的激烈，人物內(nèi)心的跌宕起伏，給二度創(chuàng)作空間提供了豐富的舞臺(tái)動(dòng)作性以及強(qiáng)烈的戲劇張力。
這一手筆出自編劇和制作人蘭萬(wàn)玲。作為一名曾榮獲業(yè)界全國(guó)最高獎(jiǎng)“文華劇作獎(jiǎng)”的當(dāng)代劇作家，她坦言對(duì)《腳印》傾注了巨大心血，“創(chuàng)作《腳印》我做了5年的思考，罪犯的妻子除了刻骨銘心的記憶，還要承受常人難以承受的一切，在內(nèi)心情感的把握和表達(dá)上是極大的挑戰(zhàn)�！痹谔m萬(wàn)玲看來(lái)，“人生即‘腳印’。在一串串腳印中，能感受到人生的酸甜苦辣和往昔的崢嶸歲月以及今天的現(xiàn)實(shí)生活。因此走好人生每一步，不要讓人生之路布滿(mǎn)悔恨、愧疚、遺憾至關(guān)重要!”
在演出前，廊坊市紀(jì)委副書(shū)記劉文洪向記者表示，《腳印》是廊坊市紀(jì)委監(jiān)察局創(chuàng)新載體、賦予內(nèi)涵、以宣促教、化風(fēng)成俗的工作實(shí)踐，希望能把《腳印》打造成具有廊坊特色的廉政文化品牌。此前該劇已經(jīng)在廊坊的10個(gè)縣(市、區(qū))巡回演出。
此外，整部戲雖以廊坊本地演職人員為班底，堅(jiān)持自主原創(chuàng)的原則，但為了保證藝術(shù)質(zhì)量，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特邀北京、天津、石家莊等地重點(diǎn)戲曲院團(tuán)、院校、藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的名家新秀加盟，邀請(qǐng)了著名京劇演員張?bào)益隆⑼踉�、武廣江、姜志軍、張曉宇等聯(lián)袂主演。“此次新劇創(chuàng)排的過(guò)程，也是提升、優(yōu)化廊坊戲劇工作者水平和能力的過(guò)程，從藝術(shù)工作領(lǐng)域積極響應(yīng)了京津冀一體化協(xié)同發(fā)展的國(guó)家戰(zhàn)略。”蘭萬(wàn)玲說(shuō)。
據(jù)悉，《腳印》將在長(zhǎng)安大戲院上演至3月14日。
篇三：現(xiàn)代京劇腳印觀后感優(yōu)秀范文
談到反腐題材，人們自然會(huì)想到貪腐者的種種劣跡，而更多的文藝作品均是羅列貪腐者的犯罪事實(shí)，一件件呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，引發(fā)人們對(duì)貪腐者的憎恨之情。而京劇《腳印》的作者卻另辟蹊徑，從貪腐者給社會(huì)造成影響的同時(shí)，給家人帶來(lái)的是無(wú)法彌補(bǔ)的傷痛與磨難的角度展開(kāi)故事情節(jié)，從而發(fā)人深省，真正起到警醒、警示、“懲前毖后、治病救人”的作用，這是該劇成功的關(guān)鍵。
獨(dú)特的視角
一個(gè)劇本選題非常重要，創(chuàng)作者首先要選好角度，角度的確定，為突出主題奠定了基礎(chǔ)。中國(guó)共產(chǎn)黨之所以深得民心，是因?yàn)槲覀兊狞h員干部曾為中華民族的解放而浴血奮戰(zhàn)，打下了江山。劇中的劉敬山13歲當(dāng)長(zhǎng)工，15歲參加革命，險(xiǎn)些死在敵人的鍘刀下，他為革命出生入死，曾經(jīng)是個(gè)功臣。他救過(guò)薛大娘一家的命，而薛大娘也兩次救過(guò)他的命，因?yàn)橛羞@種血溶于水的關(guān)系，薛大娘在劇中女主人公蘩惠蘭(劉敬山的妻子)面前，隱瞞了自己唯一的兒子三林，因劉敬山克扣河工款，吃了發(fā)霉的小米面死于治河工地的真相。老人家承受著巨痛，但她怕給蘩惠蘭傷口上撒鹽，始終守口如瓶。這是一種多么偉大的中國(guó)老百姓代表，當(dāng)他(她)們得到中國(guó)共產(chǎn)黨的拯救時(shí)，他們從內(nèi)心里感謝黨的恩情。當(dāng)他們受到委屈時(shí)，卻以博大的胸懷，包容一切。劇情演到此處，觀眾無(wú)不為之動(dòng)容，潸然淚下。
作為編劇，我們的任務(wù)不僅僅是歌頌、披露、批評(píng)或鞭撻。我們的責(zé)任還應(yīng)該是拯救。我們黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，每個(gè)人都曾經(jīng)付出過(guò)，對(duì)革命有過(guò)功勞，又具備聰明才智，曾是國(guó)之棟梁，否則我們黨不會(huì)賦予其手握重權(quán)。不難看出當(dāng)代劇作家蘭萬(wàn)玲那種“志潔行廉弘揚(yáng)正氣，心系社會(huì)筆底波瀾”的情懷。劇作家的意圖是想通過(guò)手中的筆，啟發(fā)、教育黨員干部，如何運(yùn)用好手中的權(quán)力。因?yàn)椋肥菤v史的荒原。人走過(guò)后會(huì)留下腳印，一步一個(gè)腳印，一個(gè)腳印就是一頁(yè)歷史，是對(duì)一個(gè)人生命的詮釋。每個(gè)人都有自己所走過(guò)的路，都會(huì)留下印跡。而每個(gè)人的一生應(yīng)留下一段怎樣的歷史，這卻是一個(gè)值得認(rèn)真思考的問(wèn)題。人生之行悠遠(yuǎn)，人生之路漫漫。人生即“腳印”。在一串串腳印中，能感受到人生的酸甜苦辣和往昔的崢嶸歲月以及今天的現(xiàn)實(shí)生活。因此走好人生每一步，不要讓人生之路布滿(mǎn)悔恨、愧疚、遺憾至關(guān)重要!
實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，關(guān)鍵在黨，黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)關(guān)乎黨心、民心。在反腐倡廉力度空前的今天，懲治貪官是必要的，而真正要挽救、警示黨內(nèi)那些已經(jīng)或正在走向腐化墮落的人，作家筆下的女主人公委實(shí)是一個(gè)重要例證。因此，我們黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，必須做到手莫伸，心莫貪，兩袖清風(fēng)坦蕩蕩，才能走好人生的每一步，無(wú)愧、無(wú)憾于每一個(gè)腳印。不要因一念之差，誤入歧途，失去黨性原則，自毀終身。該劇的任務(wù)是力圖真正使貪腐者在靈魂上懺悔，從而達(dá)到自我救贖的目的。所以說(shuō)《腳印》是以一個(gè)全新的角度詮釋了一個(gè)時(shí)代人們普遍關(guān)注的主題。
人性的開(kāi)掘
曹禺曾說(shuō)過(guò)“多年來(lái)，我傾心于人物，我總覺(jué)得寫(xiě)戲主要是寫(xiě)人，用心思就是用在如何刻畫(huà)人物這個(gè)問(wèn)題�！蔽膶W(xué)即人學(xué)，一定要寫(xiě)好人物，戲劇尤為如此。戲劇的重點(diǎn)是開(kāi)掘人性(包括個(gè)性和共性)，開(kāi)掘的越深、越廣就越深刻。人的感情與欲望充滿(mǎn)著變化與矛盾，優(yōu)秀的作品應(yīng)該表達(dá)出人性中的困惑、迷茫與自我掙扎的復(fù)雜性。因此，我們說(shuō)，人性是任何作品最永恒的話題。
《腳印》的主人公蘩惠蘭是罪犯的妻子，她不是一個(gè)普通女人，她雖出身農(nóng)村，但父親從小教她識(shí)字，她不僅知書(shū)達(dá)理，又向往革命。當(dāng)年劉敬山作為地下黨負(fù)責(zé)人把她引上革命道路時(shí)，她對(duì)他是一種崇拜，他是她心目中的大英雄。他倆有過(guò)美好的戀情，曾是眾人羨慕的一對(duì)兒，他們一同走過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的血雨腥風(fēng)，丈夫曾經(jīng)是那么優(yōu)秀。
解放了，他們有了顯赫的地位，丈夫身居要職，然而，由于兩地分居，他進(jìn)了大城市，經(jīng)不住燈紅酒綠的誘惑，認(rèn)為吃點(diǎn)、喝點(diǎn)、享受點(diǎn)沒(méi)什么，最后倒在了糖衣炮彈面前，成了人民的罪人。蘩惠蘭痛苦至極，她恨丈夫害黨、害民、害國(guó)家，辜負(fù)了黨多年的培養(yǎng)。但在她的內(nèi)心深處卻無(wú)法將丈夫忘記，因?yàn)樗麄兪窍噱σ阅姆蚱�，而且又有兩個(gè)孩子。作為一個(gè)女人，他在她的心靈上打下了不可磨滅的烙印，這種夫妻情是根深蒂固的。但她是黨員、干部，站在黨性的立場(chǎng)上，她必須在思想上跟他劃清界限。
因此，面對(duì)人們的不理解、冷漠、懷疑的目光，她理智地承受著，而且主動(dòng)要求到編織袋廠上班，參加勞動(dòng)，改造思想。當(dāng)她頂著重重壓力，被下放農(nóng)村時(shí)，村里的孩子們追著她揚(yáng)沙土、爛菜幫……她的自尊心受到屈辱，直至想到了卻殘生，戰(zhàn)友徐明救了她。薛大娘看她年輕，太苦了，有意撮合她與徐明，想讓她走出陰影，重新生活。蘩惠蘭是一個(gè)女人，再堅(jiān)強(qiáng)的女人也需要一副男人的臂膀，她太累了!就在蘩惠蘭和徐明要吃訂婚飯時(shí)，劉敬山的弟媳以蘩惠蘭要改嫁、孩子不能改姓、受委屈為由，要領(lǐng)走孩子。她據(jù)理力爭(zhēng)，劉敬山弟弟的一席入情入理的話，她明白了他們是為孩子好，于是她忍痛讓他們帶走了孩子。一個(gè)女人，一個(gè)母親，在失去丈夫之后，又失去孩子，她所承受的痛苦與重壓是可想而知的。她欲死不行，欲嫁不能，在磨難中滾煮著，煎熬著……
當(dāng)蘩惠蘭得知薛大娘的兒子六年前死于治河工地時(shí)，她徹底清醒。然而，在她的內(nèi)心，劉敬山依然是她的丈夫，她被薛大娘的寬容深深感動(dòng)，劉敬山對(duì)不起兩次救過(guò)他命的恩人，她此時(shí)要替丈夫賠罪，于是，雙膝跪倒在薛大娘面前。每每演到此處，觀眾得到強(qiáng)烈的震撼，紛紛落淚，繼而是雷鳴般的掌聲。劇情跌宕起伏，出人意料，此處推向高潮。同時(shí)，蘩惠蘭決定走出痛苦，重新生活。
蘩惠蘭多舛的命運(yùn)不能不引發(fā)我們深刻的思考，貪腐給社會(huì)和家庭究竟帶來(lái)了什么?在文學(xué)表達(dá)上，劇作家注重內(nèi)心情感的刻畫(huà)，進(jìn)行人性的開(kāi)掘，不難看出劇作家內(nèi)心的悲憫之情。劇作在強(qiáng)化人物內(nèi)心情感及心理沖突的種種體現(xiàn)及大量的閃回手法，使人們得到藝術(shù)享受的同時(shí)，不能不生發(fā)出一種沉甸甸的思考，有惋惜、有痛心，久久的，難以平靜……
