導(dǎo)語：《烈火中永生》影片中主要表現(xiàn)了江姐、許云峰等革命烈士在“中美合作所”堅強不屈地為革命而戰(zhàn)，不畏死亡的英雄形象。以下是小編帶來的烈火中永生觀后感，希望對您有所幫助。
烈火中永生觀后感(一)
在學(xué)校里，看《烈火中永生》時，我多少有一些了解。對那段歷史也有了一些了解，這部電影給我留下了很深的印象。在看過的幾部以紅巖英烈為題材的影視作品里，《烈火中永生》是我最喜歡的一個。
在影片開始不久，有一個情節(jié)，是江姐見到孫明霞。她微笑著問：“明霞，生我的氣了吧?”因為我一直沒看過開頭，在這個情節(jié)以前就沒看過了，所以不知江姐為何問了這句話(是否是因為組織沒有批準(zhǔn)孫明霞去川北?)。但那種親切的微笑、親切的話語，一下就把她樸素、和藹、平易近人的品質(zhì)體現(xiàn)了出來。
江姐看到城門上掛著丈夫頭顱的那一場，我覺得氛圍營造得非常好：淅淅瀝瀝的陰雨、三三兩兩的農(nóng)民、高高聳立的城門，直到江姐看清了布告，這一切安排，直接營造了“路上行人欲斷魂”的氛圍。
在江姐的性格中，最感染我的是她面對一切風(fēng)險、考驗，直至酷刑與死亡時所表現(xiàn)出的那種樂觀鎮(zhèn)定、泰然自若。這一點在審訊、犧牲時都表現(xiàn)的尤為突出。
審訊那一場，江姐的沉靜和徐鵬飛的暴怒形成了鮮明的對比�！吧霞壍男彰⒆≈肺抑�，下級的姓名、住址我也知道……”這一段話，聽起來莊重?zé)o畏。在這時可以感到，那群擁有著各色刑具、身強體壯的特務(wù)，在她這樣一位看似柔弱的女共產(chǎn)黨員面前，都顯得塵土一般渺小。滅絕人性的毒刑拷打之下，女英雄毫不屈服，讓我肅然起敬。還有一個細(xì)節(jié)讓我久不能忘：徐鵬飛說了一段話，大意是說江姐的丈夫死了，留下個小孩誰來帶?再過個三年五載，孩子長大了，怕是連爹媽也不認(rèn)識。這時，江姐轉(zhuǎn)過頭背對敵人，我看到她眼里似乎閃過一絲淚光。我能夠感受到她作為一位好妻子、好母親對丈夫、兒子深深的愛。
犧牲的那一場，幾次我都是含著眼淚看完的�！秶H歌》音樂響起，悲壯!震撼!江姐換上旗袍，整理衣裝時的從容不迫，以及和許云峰共赴刑場，向戰(zhàn)友們揮手告別的那種“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的悲壯，在我心里凝成了永恒!
看到最后被囚的革命者們沖出牢籠，和解放軍擁抱、握手的場面，我有些辛酸。因為這畢竟只是一種美好的理想，心中始終忘不了大屠殺中300多人遇難的慘烈。
烈火中永生觀后感(二)
今天，重看了電影《烈火中永生》。
此片是根據(jù)長篇小說《紅巖》改編拍攝的，片名化自葉挺《囚歌》的最后一句�！都t巖》是我們這代人小學(xué)課外讀物中最優(yōu)秀的之一。這部電影正好在“文革”開始前一年上映，能夠讓我們得以在銀幕上一睹書中許云峰、江姐、華子良等革命先烈凝重、剛烈、昂然、浮雕般的英雄群像。當(dāng)時小學(xué)生的我看得熱淚盈眶，過了50年的今天，變成“蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響??一粒銅豌豆”的我，仍然是看得淚流滿面。
為什么《烈火中永生》好看?是因為題材用得好，故事寫得好，演員演得好。
題材來自長篇小說《紅巖》，《紅巖》來自親身經(jīng)歷渣滓洞囚禁生活的地下黨員的回憶錄《禁錮的世界》。它取材絕對真實。我們只知道《紅巖》是羅廣斌和楊益言所著，卻不知還有一位重要的作者劉德彬，因為劉德彬后來被打成右派，“文革”中又遭迫害，沉于冤案，所以名字被隱。劉德彬是江姐丈夫彭詠梧的聯(lián)絡(luò)員，同江姐夫婦一起做地下工作，并與江姐一同被捕，關(guān)進(jìn)了歌樂山下的重慶行轅第二看守所，即俗稱的渣滓洞監(jiān)獄。1949年11月27日，國民黨特務(wù)對渣滓洞的政治犯開槍屠殺，劉德彬中彈后躺在死人堆里未遭補槍，后與幾名幸存者逃出。1949年12月初，劉德彬到“脫險同志聯(lián)絡(luò)處”報到，在這里與羅廣斌重逢了，又認(rèn)識了楊益言。三人開始在一起進(jìn)行對青少年的宣傳教育工作。1956年秋，羅、劉、楊三人共同創(chuàng)作了長篇回憶錄《禁錮的世界》(約4、50萬字)。我在小學(xué)還讀過詩人蔡夢慰的《黑牢詩篇》。蔡是新聞記者，1948年4月被捕，囚于“中美特種技術(shù)合作所”渣滓洞集中營。他在獄中堅持寫作，用竹簽子筆蘸著棉花燒成灰燼調(diào)作的墨汁，寫出與《紅巖》中同樣真實的記錄。1949年11月27日深夜，蔡夢慰由渣滓洞被押赴松林坡刑場途中，將其未完成的長詩原稿《黑牢詩篇》拋留荒草叢中，重慶解放后被發(fā)現(xiàn)，這一珍貴的詩篇，終被保存了下來。
電影編劇是寫人物寫事件寫故事編臺詞的。《烈火中永生》的編劇是大名鼎鼎的夏衍，他是中國最偉大的電影藝術(shù)家，1994年10月，被國務(wù)院授予“國家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號。夏衍一生創(chuàng)作和改編過許多話劇和電影劇本，如我們熟知的電影《革命家庭》《聶耳》《祝�！贰读旨忆佔印�，后者是中國電影最典范的世界級影片。“文革”前夏衍已經(jīng)受到了極大的沖擊，因此該片的編劇在影片完成時，并沒有寫上“夏衍”的名字，而是用的“周皓”這個假名字。在“文革”中夏老受到殘酷迫害，但他沒有自殺沒有沉淪，堅強地活了下來，一直活到1995年，終年95歲，去世后，骨灰灑入故鄉(xiāng)的錢塘江。
《烈火中永生》最好看的還是那些大師級演員的表演。飾許云峰(原型許曉軒，揚州市江都仙女廟人)的趙丹是中國最偉大的男演員，他在此部影片中的表演被影評家們認(rèn)為：“是趙丹所創(chuàng)作的銀幕形象中最不‘過火’、最少‘舞臺化’痕跡的一個角色�！币苍S這位偉大的藝術(shù)家有了隱隱約約的預(yù)感，這部影片可能是他銀幕上的句號，因此他表演得格外用心盡力，那眼神和氣場真是無與倫比。“許云峰”后，趙丹再未演過任何角色。
飾江姐的女演員是于藍(lán)，她不僅是位杰出的女演員，還是一位17歲就參加抗日的“老革命”。她原名叫“于佩文”，在去延安之前，她同窗好友趙書鳳的母親將她改為“于藍(lán)”，喻意為“青出于藍(lán)”。于藍(lán)的表演真是一刀一刀地刻到了我們的心里，幾十年來她一直是我們心中那短發(fā)穿旗袍的溫和細(xì)膩又堅貞不屈的江姐形象。在《搜狗百科》的“于藍(lán)”條目里，我們可以看到，她的“信仰”一欄竟然填的是“共產(chǎn)主義”!難怪她能將江姐演得這么出神入化。于藍(lán)的三兒子就是著名導(dǎo)演田壯壯，他可是不象他老媽那樣信仰共產(chǎn)主義，而是一位執(zhí)著“純藝術(shù)”的導(dǎo)演。
演反派的項?老師，也將特務(wù)頭子徐鵬飛演絕了，看到他那獨特的陰鷙而傲慢的眼睛，我們聯(lián)想到《南征北戰(zhàn)》中呼叫“拉兄弟一把”的國軍張軍長。
50多年前的電影攝影，清晰度和色彩實在是太差了，竟不能將那些著名演員們細(xì)微的功力深厚的藝術(shù)表演全部展現(xiàn)出來，實在可惜得很。
今天的觀眾，可能不習(xí)慣再欣賞這些50年前的老電影了，人們更多的需求是刺激和娛樂，或者是個人情感的共鳴，對我們民族曾經(jīng)有過的崇高純真、理想信念、激情浪漫和超脫平庸的宏大不再感動，以至于我們現(xiàn)在對任何一部作品都沒有什么深刻而美好的印象。
但是，一個偉大的民族，必須要有偉大的精神引領(lǐng)民眾前行。我們不僅要有高舉的紅旗，還要有舉旗的旗手。
2001年，劉德彬去世，逝世前他說：“我相信死去的烈士，血不會白流。我聽著知情的老戰(zhàn)友、以及那些為真理而吶喊的‘人’的聲音，我的心靈已經(jīng)得到了升華!”
中國人的心靈，怎么才能得到升華?
