第1篇:大魚海棠觀后感600字
最近,注意到因12年磨一劍,終于上映的《大魚海棠》,在網(wǎng)上引起了巨大爭議。愛她的人,懷揣12年情懷,為她中式動畫的現(xiàn)代化演繹而歡呼雀躍;惱她的人,說她消費情懷,照抄宮崎駿style,玩兒人家剩下的,中國動畫還是如中國足球一般上不了臺面。凡此種種,成了最近的熱門話題。
我第一次關(guān)注到這部片子,是很久之前了,忘記了具體時間,反正12年的企劃也夠長的了,偶爾冒出的進度條信息,都可能是引起我關(guān)注的節(jié)點吧。這并不重要了。我唯一記憶猶新的是,看到預(yù)告片段時,我被那古香古色,幽遠纏綿的中式畫風(fēng)震撼了,亦如當(dāng)初看到老謀子指導(dǎo)的《英雄》時,那飄逸靈動的色彩影像給我的沖擊一樣(雖然劇情和臺詞很爛),許久沒有看到這種能夠達到美學(xué)高度的畫風(fēng)了。層巒疊嶂的山峰、破爛壯闊的大海、靈動自然的“無風(fēng)自動”,光影斑駁的星光,氤氳朦朧的連雨……所有的一切,都是我兒時似曾相識的,就是喜歡??莫辦法。
聽人言,未必真。欲求真,必躬親。就像小馬過河的道理一樣,我決定自己親自看一回,就算是為了那一幅幅美麗的畫幀,也是值得的!放映結(jié)束后,我沒有立即離開,陷入了沉思與回味。因而有幸看到了彩蛋。當(dāng)然還有眾籌名單和演職人員等等。
說實話,這不是一部讓人歡樂的動畫片,沒有過多的搞笑橋段和“撲哧”情節(jié)。本人也是才疏學(xué)淺,說不出什么高深上檔次的觀后評,但總覺得這部12年的片子還是滿懷誠意的。雖然已經(jīng)無數(shù)人詬病它的劇情,但我還是要談?wù)勎业膸c觀后感。
第一點,在我看來,故事的發(fā)生始于鯤因施救椿而死亡,椿倍感自責(zé),誓要救活鯤,哪怕付出再大的代價也再所不惜。所以,她選擇放棄自己的一半壽命與靈婆做交易。這時,靈婆的一句話很有意思:“人總會遇見一個人,犯一個錯,然后欠下些什么,你還不清的!贝缓軋(zhí)拗,無論出于愛還是報恩,她還是堅持己見,爺爺因她而死,甚至最后給“其他人”的世界帶來了滅頂之災(zāi),方使她幡然醒悟,用犧牲自己幻化為擎天海棠的方式拯救了族人的世界,完成了救贖?吹竭@里,聯(lián)系到“北冥有魚,其名為鯤”的莊子典籍,我恰恰覺得這情節(jié)似乎隱約地暗證著,莊子自由虛無,無為而治的哲學(xué)思想。椿和湫所在的“其他人”世界,原本就是虛構(gòu)的,站在人類視角,這是想象的世界,故事的發(fā)生、起承、轉(zhuǎn)合,終結(jié),來的都是想象力,因此不必過于去苛求嚴謹?shù)倪壿嬎急妗H绻惨裘、找BUG,只能說:你急了!對于國人的努力與嘗試,我們何嘗不能抱嘗著一種寬容、自信的態(tài)度待之呢?那些將《千與千尋》奉為圭臬的粉絲們,又有多少真的了解片中日本文化的精髓奧妙呢?多少有些人云亦云的討好與裝×吧!椿的錯在于她犯了錯,想改錯,卻造新錯。莊子“無為”告訴你,不要過度干預(yù)人與自然的世界,發(fā)生了什么,就讓它順其自然吧?磥泶皇沁`反了“天意”了!細細品味,還是蠻有趣的。
第二點,想聊聊椿、鯤、湫三人的關(guān)系。這可能也是網(wǎng)友們吐槽最多的地方,直說椿是綠茶婊。哎!奈何我看完后著實沒辦法茍同這一點啊!這世界上最糟糕的愛情,莫過于:我不曾將目光從她身上離開半分光陰,而她卻始終將背影朝向我的雙眸!椿對鯤的愛,是愛情?恩情?是報恩還是糾錯?短少的情節(jié)中很難看出明晰的答案,但一定是因鯤的生命牽引住了椿的炙熱情感。即便是感動,也要以生命償還。正如那句臺詞:只要你的心是善良的,對錯都是別人的事。在椿的心中,這么做是對的,無關(guān)其他。所以,她的目光都在鯤身上。而湫對椿,再明顯不過了,著實地喜歡,愿付出生命而成全的“喜歡”,典型的瑪麗蘇“男二”屬性,也最是容易賺得眼淚、贏得同情的?杉幢闶鞘篱g的事,難道你奮不顧身的愛我,我就一定要以身相許嗎?對美滿愛情的幻想,始終是絕大多數(shù)人心中的圖騰,來不得玷污和褻玩?墒牵瑦矍榈拿篮门c偉大不正是源于它的不完美嗎?刻骨才能銘心,缺憾成就神圣。想想維納斯吧,如果給你權(quán)力,你打算怎么設(shè)計她老人家的胳膊呢?我喜歡湫,是因為他深情專一;我同情湫,是因為他為愛犧牲。他的愛,可以為成全愛人而放棄一切。正如有人曾說過的,愛不是占有,是成全。正是因為這樣,我贊賞湫的偉大!但絕無理由指責(zé)椿,對于鯤來說,她不也付出著一段偉大的情感嗎?
第三點,說說片子的情節(jié)走向。這也是許多人意見分歧的所在。不說其他,單就里面的許多臺詞和情節(jié)設(shè)置,我還是覺得很有深意的!不知道注意沒有,最后的彩蛋,湫復(fù)生成了靈婆的繼承人,再聯(lián)系全片的情節(jié),感覺靈婆似乎早已洞悉一切,主導(dǎo)了一切。椿、鯤、湫的命運似乎就是被提前安排好的,椿逐鯤、湫逐椿,連鯤和湫之間都硬被網(wǎng)友們組了CP,據(jù)說還得到了官方的默認(城會玩)。查百度,椿,喬木一種,有香有臭(香椿可食),有長壽之意;湫,水潭、低洼、涼之意;鯤,大魚,幻化為鳥,曰鵬?纯慈齻主角的名字,似乎就預(yù)示了個人的命運與劇情的走向了。樹為鳥而棲,水為樹而繞,魚(鳥)水本相依。嘗試著這樣解讀一下,是不是頓時覺得作者的高深了呢?(純屬臆測,玩味一下,也是種支持吧,呵呵)還記得片尾的一幕嗎???“上古有大椿者,以八千歲為春,八千歲為秋。此大年也!崩夏甏,一個經(jīng)歷著“大年”時間的親歷者平緩的敘述著過去的事情,因為夠久,獲得了“大知”。正如莊子所言,小知不及大知,小年不及大年。有“大年”方能得“大知”,有悠遠流長的歷史才有了綿延不絕的文化記憶,這不正是此片給我們帶來的歷史情懷嗎?文化自信從何而來?我看,從我們的認知開始吧。
說完喜歡的,再說說我想吐槽的(是的,這個可以有!)。女主一張嘴,我就感覺甄?娘娘附體了。雖然季姐姐如今很大牌,但是孫儷代言人的形象還是揮之不去,咱能換個嫩點的聲音不?也符合下人設(shè)啊!吐槽片子像宮崎駿的,我只能說既然制作團隊有許多是日本的(特別是音效團隊),那么似曾相識也就不可避免了。風(fēng)格這類東西可不是想改變就能改變的。再說了想當(dāng)年,鐵臂阿童木的創(chuàng)作者手冢治蟲,不是也借鑒過咱們國家的萬籟鳴嗎?只有這種文化的不斷交流和借鑒,才有可能創(chuàng)新發(fā)展,最后變得獨樹一幟??形成自己真正意義上的風(fēng)格!
總之,正像一千個人眼中會有一千個哈姆雷特一樣,你眼中的大魚,不是我心中的海棠,挑自己喜歡的就好了!畢竟制作這部片子的人的辛苦和艱辛,不是我們輕輕松松拿出三四十塊錢的局外人能夠想象和承受的。私以為,動畫是一門匠人藝術(shù),沒有時間的沉淀是做不得的,更妄想成功了!我對中國的動漫永遠心懷感念與希望!
第2篇:大魚海棠觀后感600字
我是個乖孩子,從小到大沒有讓沒空操心我的父母操心。讀懂《大魚海棠》是因為它讓我想起我的大學(xué)同學(xué)。巧合的是,身在兩個城市的我們幾乎在同一時間看了同一部電影。她說“大魚”和她四年前的一個夢幾乎一模一樣。
四年前,我們大學(xué)畢業(yè)前夕,她犯了一個錯誤。對那個年紀的我們來說,這個錯誤就相當(dāng)于??半邊天都塌了。我不是個喜歡打聽別人是非的人,但我也知道,她的父母在當(dāng)?shù)厮闶怯蓄^有臉的人物,為了替她彌補這個錯誤帶來的后果,年近半百的兩人放下一切工作趕到學(xué)校,拋下所有臉面,動用一切人脈,終于替她爭取到一個機會,遠渡重洋,重新開始。
她說夢里她是一個讓父母失望的小孩,羞愧的她決定開始流浪,在一家海洋公園里,她和一只表演用的大魚成了朋友,她們彼此陪伴,一起去看了世界上所有的大海。然而有一天,海洋公園的人來了,為了不被抓回魚池供人觀賞,大魚選擇擱淺自殺。她靠在大魚身上一直哭一直哭,周圍的人卻一臉鄙夷。
你是什么樣的人決定了你眼中長著怎么樣的世界。
我想她就是我身邊的那個椿,而《大魚海棠》則是一場漫長的成人禮,一個16歲少女為了彌補過錯而一再犯錯,經(jīng)歷過考驗懂得了對錯,最終成人的故事。
串聯(lián)起這個故事的是鬼婆的兩句話:
△年輕人對待生命,就像路邊的小石子。只有我們這群老人才想著怎么活的更長些。
每個少年都渴望長大,覺得長大了就可以掙脫一切束縛,去自己向往的世界闖蕩。為了一個喜歡的人、為了一件想做的事,拋下一些已經(jīng)擁有的東西算什么?自負的我們總以為自己可以闖出一片更大的世界。
△你以為你對犯下的錯能彌補?只要錯了,就是錯了,永遠彌補不了。
在犯下的錯誤面前,我們總是先不以為意,然后狂妄地自負地想要靠自己的能力去彌補,然后我們終于懂了什么叫不自量力,終于懂了我們對這個世界來說有多么的不值一提。
事實上,唯一能夠幫助你渡過難關(guān)的,是承認自己愚不可及,承認自己無能為力,承認別人的鄙夷會長久地伴隨著你直到老去。然后你會發(fā)現(xiàn),這竟然成為你重新站起來的勇氣和動力,從那個時候開始,你在做每一件事情之前,才終于學(xué)會了思而學(xué)而后行。
這是你自己漫長的成人禮。
三年后她從國外回來了,隨隨便便就在別人一條罵《小時代》的朋友圈下面宣布了自己結(jié)婚的消息。她好像還是那個任性的她,但我相信她已經(jīng)是一個新的她。
第3篇:大魚海棠觀后感600字
也許是大魚最終遞交的答卷確有不足之處,也許是十二年來它累積了太多人們對它的期待,這部片子上映后,就淹沒在了觀眾的口水中。因為怕被民粹誅殺,我本來想保持沉默。但既然我們有必要聽到不一樣的聲音,是不是也有必要讓自己的聲音被聽見呢?于是雖然現(xiàn)在還是火藥味十足的時刻,下面的話還是說了吧。
劇情0分?我知道啊。臺詞0分?我知道啊。世界觀有問題?我知道啊。但我仍然愿意給它打8-9分。剩下的分是因為,主打的文化元素的融入,做得還不夠徹底。不要問我到底給8分還是9分,我是天秤座。至少和現(xiàn)在那些一個月一部的那些臘雞相比,大魚還是一部值得評論的電影。
1 電影的定位
這不是一個劇情片,私以為更應(yīng)該是一個藝術(shù)片。為了愛情違背天道的傳統(tǒng)套路、處處留白的敘事方式、豐富的文化符號的重組,顯然是一個藝術(shù)電影。
從主題到敘事方式、場景設(shè)計、文化元素的重組,由表及里無一蘊涵著深厚的中華文化的內(nèi)功,透出的是我們骨子里的東西,竟無語凝咽。它似乎更像是一個博物館,用故事把諸多文化元素有序地串起來,告訴我們何以為華夏之民。
劇情0分?是的,但劇情不是本片主打。魔戒有劇情(一群村民扔掉了一個戒指)?聶隱娘(一個女人殺掉了幾個人)?大圣歸來(一個男孩喚醒了一只猴子)?龍貓(幾個小孩子和龍貓快樂地玩耍在一起)?觀眾注意力是有限的,劇情和畫面正如魚和熊掌,大魚在這里做了它自己的取舍而已。
女主很瑪麗蘇(自我中心主義)?這里我想起了王朔《致女兒書》的一句話:“我承認我自私,真不巧讓你看出來了,但你不是別人,你就是我的’私‘”。在愛面前,人人都是自私的。大魚遵從了中華傳統(tǒng)愛情故事的套路,七仙女和董永在一起,祝英臺和梁山伯,三圣母和沉香他爸,對,就是這個套路。這些故事不是教你怎么做人,它們叫做浪漫主義。
有人說,劇情的推動力就是主角不斷地作死。湫打開棺材弄死了爺爺;女主為了愛水漫金山;把整個世界翻過來之后自殺(拜托不是自殺,是給湫補簍子擦屁股啊)?墒,對于故事里這兩位每一步都問心無愧的人,如果非要秋后算賬,那就是道德綁架了。按此邏輯,是不是《哈爾的移動城堡》的推動力也是蘇菲不斷作死呢?誰叫她招惹荒野女巫?誰叫她做飯差點害死了Lucifier,誰叫她隨隨便便搬家?還是那句話,大魚不是要教你怎么做人,女主本來也不是完美女神。
靈婆鼠婆這兩位大咖,明顯也是有故事的人,電影里則一帶而過。這兩位人物的塑造著實是精彩的,如果說楊婷演活了鼠婆,金士杰的配音則挖開了靈婆這口深井。但私以為,與其把靈婆鼠婆的分支劇情也堆在電影里,不如單獨拍一部番外。
2 世界觀里的邏輯問題
七天之內(nèi)必須回來?那不回來會怎么樣?
人類很危險,不能接觸?那接觸了會怎么樣?
湫怎么也會讓盆栽迅速長大?他不是只會水系法術(shù)嗎?
架空世界里住的是天神,面對海水倒灌怎么束手無策呢?只知道殺魚呢?
...
其實我是不想解釋的,很多時候,世界觀的設(shè)定都只是作者的任性涂鴉。七天之內(nèi)不回來怎么樣,接觸了人類會怎么樣?大概不怎么樣吧,可人家就迷信這個就這么規(guī)定了吖。三圣母思凡違背了天規(guī),實際也沒怎么樣呀。湫也會玩盆栽是為啥呢?不為啥,愛屋及烏吖。只說一點,中華文化不像希臘神話一樣總要刨根問底,按照傳統(tǒng)的套路,誰是誰他媽生的我才不管呢。這也是文化元素之一啊。
所以私以為,電影對于某些邏輯問題不予解釋,這是留白,不是白癡。
3 細節(jié)和臺詞
片中諸多用心的細節(jié)和講究就不必多說了,大咖們盤點起來可以寫一篇很長的捧文,魚粉們也必然熱于轉(zhuǎn)載。拋開這些,很中肯地說,片子仍然是有幾處細節(jié)顯得莫名其妙,畫蛇添足。比如:
1) 女主沖出圍屋時要捧一盆花,然后把它扔在走廊上。是給湫抱著花盆不撒手的癡漢行為做鋪墊?搞不懂。
2) 湫對天大吼“你以為你得到的是誰的愛?是天神的愛啊”。這句話是什么鬼我也不知道。我只知道這句話于劇情沒有任何作用,話本身也一點都不美。
3) "我把你當(dāng)成最好的哥哥" 有人立馬想到了瓊瑤。這也對,但私以為,不應(yīng)該因為這句臺詞減分。不就是發(fā)了好人卡嗎?要講愛情故事,本來就無非是講那幾件破事。甄?給溫實初發(fā)好人卡的時候,怎么沒人站出來說這太瓊瑤呢?
總而言之,有的地方我還是愿意給大魚平平反,但大魚的一些細處和臺詞也誠然還需要打磨。
4 場景
有人把圍屋和千尋的油屋對比,前者是靜后者是動。
油屋生機勃勃,那是在湯婆婆管理下的資本主義市場經(jīng)濟,相比之下,沼底那邊則是錢婆婆的牧歌田園,二者的對比和兩位人物的對比也形成呼應(yīng)。油屋我也喜歡得很,仿佛每個細胞都清晰可見,而且每個細胞都在活潑地跳動。
而在大魚里面,圍屋則是一個靜謐的場所。它有幾個特點:圓形(據(jù)說表示輪回),封閉(私以為表示威嚴的天規(guī)),以及威嚴的神們住在這里。基于這幾點,我想不太可能把圍屋展現(xiàn)地像《功夫》的隆昌公寓一樣。
我并不是說圍屋一點問題也沒有,誠如所言,缺少圍屋內(nèi)部的細節(jié)描寫這也是事實啊。
5 日韓畫風(fēng)和服設(shè)
雖然現(xiàn)在的大魚,畫風(fēng)華麗,色彩得當(dāng),但作為承載著“國漫之光”、滿是中國元素的一個片子,難道非要做成這個樣子嗎?
要說中式的畫風(fēng),不得不提的是皮影戲風(fēng)格的《大鬧天宮》,水墨風(fēng)的《小蝌蚪找媽媽》,還有《天書奇譚》,時間上更近的還有工筆畫動畫片《美麗的森林》。如果延續(xù)這類作品的畫風(fēng),那大魚也就完完全全變成了藝術(shù)片,也并無不可吧。相比之下,日韓畫風(fēng)似乎更接地氣一些。
大魚要做24K純中國風(fēng),可是看到湫的衣服和發(fā)色,我只能想到那些熟悉的詞語:韓版、修身、日系、清新、林彎彎、陳冠希...... 此外,椿的母親鳳則一身清朝老板娘的裝扮,靈婆的上衣則掛著顯眼的膏藥旗。僥幸的是華麗麗的場景似乎吸引了大部分的目光,在視覺的角度上,這些混亂的服裝沒有造成很突兀的感覺。
所以,在劇情、臺詞、場景和畫風(fēng)各方面,這條魚里還能挑出不少的刺,但它仍然是一部值得一看的好電影。以上。
祝您觀影愉快 喲!