《鐵血?dú)堦?yáng)》影片將于2015年9月17日在全國(guó)上映。
2016關(guān)于鐵血?dú)堦?yáng)觀后感(1)
在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的諸多影視劇中，由北方影視集團(tuán)出品的紀(jì)錄電影《鐵血?dú)堦?yáng)》值得一看。這部反映二戰(zhàn)盟軍沈陽(yáng)戰(zhàn)俘營(yíng)的作品，以宏闊的視野、新穎的形式，切實(shí)的內(nèi)容、深入而獨(dú)到的思考，使我們始而眼前一亮，繼而沉浸其中，終而思緒萬(wàn)千。
此種感受，首先得力于作品宏闊的視野與國(guó)際性的視角。影片不僅使我們看到戰(zhàn)俘營(yíng)的來(lái)龍去脈，也使我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)律性的進(jìn)程：侵略者可以猖狂一時(shí)，但最終難逃覆滅的命運(yùn)。此種感受，還得益于作品形式的新穎與藝術(shù)化的“突圍”。創(chuàng)作者以歷史資料、實(shí)地采訪、情景再現(xiàn)三類(lèi)電影語(yǔ)言構(gòu)筑起自己的電影大廈。影片從二戰(zhàn)結(jié)束日本無(wú)條件投降開(kāi)始，回溯戰(zhàn)爭(zhēng)的全部過(guò)程，種種艱難困苦，悲欣交集，都使觀眾如親歷一般。黑白的色調(diào)，不僅強(qiáng)化了歷史感，也增添了歷史氛圍的滄桑與厚重感。實(shí)地采訪，則使我們仿佛親臨其境，倍感真實(shí)與親切。采訪對(duì)象或者是70年前的當(dāng)事人，或者是他們的親朋，或者是專(zhuān)家學(xué)者，都是最有資格與權(quán)威的人物，由他們來(lái)敘述與評(píng)價(jià)，具有毋庸置疑的真實(shí)性和無(wú)可辯駁的說(shuō)服力。
情景再現(xiàn)在作品中無(wú)疑屬于比例最高，難度最大的部分。據(jù)了解，它占據(jù)了作品全部影像的一半以上。以直觀的功能論，它顯然是對(duì)于史料影像、采訪影像的延伸與補(bǔ)充。有了情景再現(xiàn)，片中所有的敘事，都成了可觀、可聽(tīng)、可感、可觸的聲光影像。戰(zhàn)俘們的悲慘命運(yùn)歷程，也由此得到了具體、形象的電影呈現(xiàn)。從藝術(shù)的角度論，情景再現(xiàn)可能更具匠心，突破了以往傳統(tǒng)的紀(jì)錄電影的局限，融入了情景化、戲劇化、象征化的藝術(shù)手段，使之具有了故事片的魅力。它為擴(kuò)展電影類(lèi)型疆域的突圍作出了貢獻(xiàn)。
此種感受，也得力于作品內(nèi)容的充實(shí)與多角度的關(guān)照。控訴苦難，無(wú)疑是作品的主題。從成為戰(zhàn)俘的那一天開(kāi)始，駐菲律賓等地的近十萬(wàn)美軍，就成了日軍刀槍皮鞭下的奴隸。只經(jīng)過(guò)六天的巴丹死亡行軍，美軍就有15000多人死亡。到了戰(zhàn)俘營(yíng)以后，除了饑餓、寒冷、體罰、死亡的折磨與迫害之外，還有對(duì)人的尊嚴(yán)的剝奪與文化的虐殺。作品的另一主題則是抗?fàn)�，在�?zhàn)俘營(yíng)，有人抗命，寧死不從日軍看守的種種凌辱與虐待。有人拒絕為日軍制造槍彈，以免它們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上殺害自己的同胞。有人破壞工廠的機(jī)器，藏匿零件，使之無(wú)法開(kāi)動(dòng)去生產(chǎn)殺人的武器。更有人精心策劃，周密安排了出逃計(jì)劃，并如愿逃出了戰(zhàn)俘營(yíng)。不幸的是，他們還是被日軍抓了回來(lái)。幾經(jīng)嚴(yán)刑拷打，他們沒(méi)有出賣(mài)同伴，沒(méi)有供出為他們提供地圖的中國(guó)勞工。最終，他們?nèi)齻�(gè)人全部被處死了，然而他們不屈抗?fàn)幍男蜗笥肋h(yuǎn)地留在了我們的心上。
此種感受，更得力于作品見(jiàn)解的獨(dú)到與思考的深入。溫萊特將軍之所以成為作品首尾貫串的人物，絕不僅僅只是因?yàn)樗菓?zhàn)俘事件的當(dāng)事人與二戰(zhàn)后日本無(wú)條件投降簽字儀式的見(jiàn)證者。更重要的，是在他的身上，體現(xiàn)了國(guó)際反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命的高度尊重。以溫萊特將軍作為首尾貫串的人物，顯然是影片令人驚嘆的神來(lái)之筆。這折射出創(chuàng)作者對(duì)于二戰(zhàn)的獨(dú)到的見(jiàn)地。他們沒(méi)有把戰(zhàn)爭(zhēng)僅僅作為歷史事件來(lái)描述，而是把思考對(duì)準(zhǔn)了戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、戰(zhàn)爭(zhēng)與人性、人道、人格尊嚴(yán)的現(xiàn)代性課題。
創(chuàng)作者稱(chēng)這是一部為歷史作證的作品。他們沒(méi)有停留在戰(zhàn)爭(zhēng)與戰(zhàn)俘營(yíng)的表象上，也沒(méi)有停留在簡(jiǎn)單的是非善惡上。他們證明了日軍的侵略，也證明了日軍的野蠻與殘忍。他們證明了日軍的罪行，也證明了日軍反人道、反人性、反人類(lèi)的本質(zhì)。他們證明了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性，也證明了反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的規(guī)律性。他們證明了歷史，也證明了未來(lái)。我們知道，否定歷史的人沒(méi)有未來(lái)。未來(lái)必將屬于牢記歷史、珍愛(ài)和平的人。
2016關(guān)于鐵血?dú)堦?yáng)觀后感(2)
2015年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，紀(jì)錄電影《鐵血?dú)堦?yáng)》正是為了迎接這一歷史時(shí)刻而進(jìn)入創(chuàng)作的，銘記歷史、緬懷先烈、珍愛(ài)和平、開(kāi)創(chuàng)未來(lái)是此次創(chuàng)作的大主題。
本片以70多年前設(shè)立在沈陽(yáng)的“奉天盟軍戰(zhàn)俘營(yíng)”為切入視角，通過(guò)二戰(zhàn)盟軍戰(zhàn)俘的故事，將采訪親歷者，再現(xiàn)他們的經(jīng)歷與史料相結(jié)合，力圖通過(guò)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)與東方主戰(zhàn)場(chǎng)的特殊關(guān)聯(lián)，構(gòu)建出與眾不同的二戰(zhàn)全景，并將其中鮮為人知的故事告訴觀眾。
抵御外辱，自強(qiáng)不息，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義一直以來(lái)是影視作品中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主旋律，其中抗戰(zhàn)題材更是振奮民族精神，宣傳英雄主義，既寶貴又特殊的創(chuàng)作源泉，是我們民族記憶中無(wú)可替代、可歌可泣、濃墨重彩的一筆，其自身所具有的現(xiàn)實(shí)性將隨著時(shí)間的推移一次次被重新挖掘，不斷地發(fā)揚(yáng)光大，凝聚成中華民族寶貴的精神財(cái)富。
2016關(guān)于鐵血?dú)堦?yáng)觀后感(3)
9月28日，來(lái)自中宣部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)新聞出版廣電總局、人民日?qǐng)?bào)、中央電視臺(tái)、中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)等單位的多位朋友與來(lái)自美國(guó)、法國(guó)、西班牙的多位國(guó)際友人共聚中影集團(tuán)2號(hào)放映廳，觀看了紀(jì)錄電影《鐵血?dú)堦?yáng)》，隨后圍繞該片的社會(huì)意義、拍攝手法和表現(xiàn)技巧等問(wèn)題進(jìn)行了熱烈的討論，中西多元文化價(jià)值碰撞，觀點(diǎn)珠玉紛呈。
據(jù)悉，《鐵血?dú)堦?yáng)》已被國(guó)家新聞出版廣電總局列入全國(guó)13部重點(diǎn)紀(jì)念影片。該片以70多年前設(shè)立在沈陽(yáng)的“奉天盟軍戰(zhàn)俘營(yíng)”為切入點(diǎn)，以紀(jì)實(shí)手法講述了二戰(zhàn)盟軍戰(zhàn)俘的故事，片中導(dǎo)演采訪了眾多親歷者，口述歷史與史料相結(jié)合，力圖通過(guò)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)與東方主戰(zhàn)場(chǎng)的特殊關(guān)聯(lián)，構(gòu)建出與眾不同的二戰(zhàn)全景，并將其中鮮為人知的故事告訴觀眾。
影片《鐵血?dú)堦?yáng)》由北方聯(lián)合影視集團(tuán)與中影股份有限公司聯(lián)合出品，中美兩位導(dǎo)演聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，中方導(dǎo)演為曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《貧嘴張大民》、《任長(zhǎng)霞》的沈好放，美方導(dǎo)演為奧斯卡金像獎(jiǎng)得主曾參與執(zhí)導(dǎo)《奪寶奇兵》、《掠奪者》、《獅子王》等片的李察?安德森。
此外，該片以珍貴的史料展示和導(dǎo)演采訪影像實(shí)錄為脈絡(luò)，解答了日軍在二戰(zhàn)時(shí)出于何種戰(zhàn)略考慮，將盟軍戰(zhàn)俘從東南亞運(yùn)送到千里之遙的中國(guó)東北的這個(gè)所謂的 “戰(zhàn)略后方”。影片中，導(dǎo)演李察?安德森親自出鏡，采訪了多位在奉天戰(zhàn)俘營(yíng)生活過(guò)的美國(guó)老兵，以人道關(guān)懷的視角真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)事人的際遇，留下了珍貴的一手史料，有助于不同國(guó)家和民族的人民緬懷那段共同的歷史，珍視當(dāng)今來(lái)之不易的和平。
《鐵血?dú)堦?yáng)》由中美知名導(dǎo)演聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，本身就體現(xiàn)了對(duì)二戰(zhàn)史實(shí)跨文化、多視角的透視和展現(xiàn)，而借助遠(yuǎn)東戰(zhàn)場(chǎng)上的美軍戰(zhàn)俘這一獨(dú)特切入點(diǎn)，將東方戰(zhàn)場(chǎng)的局部聚焦與二戰(zhàn)史詩(shī)的全景書(shū)寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，也屬于在創(chuàng)作手法上的一種有益嘗試。
美方導(dǎo)演理查德安德森很早以來(lái)一直關(guān)注奉天戰(zhàn)俘營(yíng)題材，并計(jì)劃將這一題材拍成故事片并全球發(fā)行。他的加入不單是導(dǎo)演藝術(shù)處理上的合力，更是一次中美兩國(guó)導(dǎo)演在雙方共同尊重史實(shí)的前提下，觀點(diǎn)對(duì)觀點(diǎn)，視角對(duì)視角的碰撞。這種加入和碰撞，使該片在更廣闊的視野下，達(dá)到忠實(shí)于史實(shí)，擴(kuò)大國(guó)際影響的目的。
本次國(guó)際雙語(yǔ)研討觀影品評(píng)活動(dòng)不僅是關(guān)于電影藝術(shù)的一次深度切磋，也是關(guān)于中國(guó)電影如何走向世界的一次主題聚焦研討。研討的成果尤其是國(guó)際友人們所提出的觀點(diǎn)和建議對(duì)于中國(guó)電影工作者們優(yōu)化影視作品表現(xiàn)手法、在國(guó)際傳播中講好中國(guó)故事、呈現(xiàn)中國(guó)氣象、弘揚(yáng)中國(guó)精神具有重要的參考借鑒意義。
