2016央視紀錄片《我在故宮修文物》觀后感(1)
前些日子好友推薦了一部片子，《我在故宮修文物》。
“啊，不是我在廣場吃炸雞么?”
然后就收到了一個扣鼻屎的表情…
《我在故宮修文物》是央視這個月推出來的一部紀錄片，被稱為“目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀錄片”，在我看來，算是最接地氣的故宮紀錄片了。紀錄片主打“修復(fù)”二字，分三集，第一集為青銅器、宮廷鐘表、陶瓷的修復(fù)，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)再到第三集的書畫修復(fù)、臨摹和摹印。(看完了才覺得三集也太短了吧!)
記得小時候看另一部紀錄片《故宮》，總有一種居高臨下的感覺，各路歷史重演，專家們的正襟危坐，灰頭土臉的文物，好似非得端端正正地坐著才能觀看�？墒侨缃竦摹段以诠蕦m修文物》，讓我們看到故宮也可以變得萌萌噠。故宮里的修復(fù)師也并非都是些垂垂老者，還有一群高顏值的七八九零后。
星期一的早晨，陶瓷組的紀東歌在空無一人的故宮里騎車穿梭，旁白里流出“最早享受過的人，是百年前的末代皇帝溥儀”。書畫組組長楊澤華帶領(lǐng)著自己的團隊修復(fù)完《崇慶皇太后八旬萬壽圖》里面的一個人物說，“你看，這個人像不像趙本山!”修復(fù)完壽康宮里世界上體量最大的海南黃花梨柜子，青銅修復(fù)師王有亮坐在對面的炕上靜靜觀賞，“乾隆的生母，當年也許就像這樣，坐在這里欣賞過自己的柜子�！�
修復(fù)文物，是穿越古今，與百年之前的人進行對話的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗。隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，乾隆皇帝用過的黃花梨百寶嵌頂箱柜……在這些頂級的文物修復(fù)師中，這些塵封的文物又煥發(fā)了往日的光彩。師傅們說，“我們的職業(yè)生涯，是能夠留下點兒什么給后來人�！�
個人最喜歡的是鐘表師傅王津，溫文儒雅。面對華人收藏師黃嘉竹拿著維多利亞女皇女兒的懷表炫耀時，王師傅一直保持著淺淺的微笑，他后來在接受采訪時說，“可能是想跟故宮的比試比試吧。故宮鐘表，可以說是在世界上，無論是藏品或者件數(shù)都是獨一無二的�！�
在展覽館看自己年輕時修過的鐘表，王師傅臉上露出了一種難以言表的表情，看著有點兒心疼，文物修復(fù)算是和自己的人生對話的過程，更何況是修復(fù)的是提醒時間的鐘表。在當下修一個鐘表只需要一兩個小時，而王師傅修一個三元橋卻要用整整兩天，所以王師傅的時間感與我們是不同的�！扮姳淼男迯�(fù)，就是這樣反反復(fù)復(fù)，好像永遠沒有盡頭”，這份工作真的需要耐心與韌勁兒，就像王師傅說的“只有真心喜歡才坐得住”。
文物修復(fù)算是一門手藝。最初對手藝人產(chǎn)生興趣，是讀了汪涵的《有味》。從靖港香干、糍粑再到到油布傘，鄉(xiāng)間的手藝人在作坊里日日辛勞，雙手在灶臺前起起落落，那些我們常懷念于齒間的美味還有兒時的斑駁記憶就此誕生。于是，“手藝人”三字變得刻骨銘心。
但是只講一群人在堅守一個日漸微弱的手藝，《我在故宮修文物》的導(dǎo)演葉君認為這樣調(diào)調(diào)的片子已經(jīng)太多，于是他和團隊將這部紀錄片聚焦在了現(xiàn)實生活，探討現(xiàn)代人與故宮的關(guān)系，既有修復(fù)技藝，也有不同性情的人物，還有故宮的生活細節(jié)，當然還要有情懷……
在接受記者采訪時，被問到“出宮”之后的最大感受是什么?
葉君回答，“這個職業(yè)真讓人羨慕!還有，故宮的女孩們好有氣質(zhì)啊!”
2016央視紀錄片《我在故宮修文物》觀后感(2)
如果有時間，可以在看各種美劇、英劇、日劇的間歇，或是少看兩集手撕鬼子、宮斗、婆媳撕逼、老公出軌的國內(nèi)劇，花兩個小時看看這部三集紀錄片，然后，你會被一群人打動，你會感到熱血往上涌，你還會為自己的祖國感到驕傲。所謂最牛x的愛國主義教育片，當仁不讓。
這片讓我看得熱血，可又讓我特別特別的難過。因為我看到了師傅們工作地方的狹小局促、工作環(huán)境的雜亂、工具隨手堆放而沒有規(guī)范的區(qū)域、工作臺的擁擠有的甚至在灶臺旁、修繕古畫工作臺放不下只好把長軸畫卷的一段放到一旁的材料堆上、徒手搬挪文物、運輸文物時的簡陋粗糙。不是崇洋媚外，對比鄰國日本的文物修復(fù)，他們有現(xiàn)代的工作室、寬敞的工作間、搬挪一定戴手套，運輸時以搬運木質(zhì)佛像為例，必須先將佛像全身包覆，然后進行綁縛，再然后放到量身大小的木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)中，再把所有和框架的接觸點都墊上緩沖輔料，最后用合適的工具運輸，而片里的佛像運輸完全裸露、直接綁縛、用還不及佛像一半長度大小的簡易小推車。。。
這可是故宮修復(fù)，CCTV，應(yīng)該是代表了現(xiàn)在中國的頂級文物修復(fù)生態(tài)啊。。。
希望故宮博物院盡早北遷，把辦公室、電線電纜電話線、鍋爐房、食堂全都挪走，把古跡之外的人為破壞還原。
和故宮一樣，今日的北京城已經(jīng)完全驗證了當年梁先生的預(yù)言，如果當年能走了他那條路，那么今日的北京將會是百倍精彩的京都，而那些精彩，我們再也看不到了。
希望下輩子能干這行 (生員都是來自美院的畢業(yè)生，這輩子看來是沒戲了)。。。
2016央視紀錄片《我在故宮修文物》觀后感(3)
如果你去B站刷《我在故宮修文物》彈幕版，看到滿屏飛過的“王師傅好帥”、“王師傅嫁我”，千萬不要驚訝。
網(wǎng)友們口中的“王師傅”，是故宮博物館鐘表組的王津師傅。他手藝高超、儒雅、笑容溫暖，當然，能讓網(wǎng)友實力表白的不只是顏值，他的匠人匠心，能讓彈幕里哭成一片。
說說片中一個細節(jié): 王老師，背著手，站在慕名而來的人群中，望著櫥窗里剛剛修復(fù)了幾個月的鐘表，對著鏡頭說了句，“有點心疼�！� 因為展示時這些鐘表是靜止的，而只有看了紀錄片才知道，鐘表被修好的那一刻時，猶如精靈附體再生，讓人悸動。
其實，還原這些“文物醫(yī)生”的日常形態(tài)，是這部紀錄片最接地氣，也最成功的地方--
修瓷器的師傅完成的特殊任務(wù)竟然只是騎個電動車去故宮外抽煙;
木器組的日常生活就是修木雕、打杏子吃;
一個氣質(zhì)很好的妹子，周一閉館時就在空無一人的太和殿廣場上騎自行車，旁白說上一個這么做的人是100多年前的溥儀!
修復(fù)師是件苦活、細活、安靜的活，它和傳統(tǒng)手工藝一樣，有著失傳的隱憂，比如像故宮科技部的百寶鑲嵌組、漆器組、織繡組等，已經(jīng)沒有老師傅傳幫帶了。于是近些年，科技部進了許多80后、90后，讓修復(fù)工作得以傳承，年輕人的到來，也為這些手藝帶來一些不一樣的氣息。
正如片中說的那樣，這些修復(fù)師對待文物，并沒有常人想象得那樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，反倒是透著一股子尋常日子的云淡風(fēng)輕。
鏡頭里，修復(fù)師最常說的一句話就是:磨性子。師傅告訴弟子的第一句話也是這句:只有耐得下性子，才能做好文物修復(fù)工作。
“其實對于紀錄片也是一樣。”蕭寒說，這部片子也是“磨性子”的成果。在2015年4月正式開拍前，他們用了5年時間去做田野調(diào)查，一趟趟地去故宮看他們工作、熟悉人物，光是調(diào)查資料便寫了10萬字。
為了拍攝這些人，攝制組在故宮里一待就是4個月，“我們?nèi)ヅ乃麄凁B(yǎng)兔子，拍他們喂故宮里的貓，拍他們聊天和娛樂，甚至跟著他們一起吃飯、回家。還原師傅們的日常，從工作到生活�！笔捄闹沓瘫÷�?wù)f。
刷完紀錄片后，看到一個評論:“我不知道這些師傅能賺多少錢，但是我希望他們能賺很多很多錢!”
心底暖暖的，不是嗎?
