柳梢青 楊無咎 賞析，是一首有著構(gòu)思美、語言美、意境美的作品。本文柳梢青 楊無咎 賞析由快車教育編輯收集整理，希望大家喜歡！
導(dǎo)讀：
這是一首詠梅花畫的詞令，表現(xiàn)的精神是梅花與人融為一體，在這首詞中，既寫梅花的品質(zhì)，也表現(xiàn)出了作者的情操。其原文如下：
柳梢青·茅舍疏籬
楊無咎
茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥低枝�？筛嘁耍瑹熁\修竹，月在寒溪。
寧寧佇立移時(shí)。判瘦損，無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩(shī)。字詞解釋：
寧寧：寧?kù)o之意。又作亭亭�！�
移時(shí)：謂少頃。柳梢青 楊無咎 賞析：
詞作上片通過對(duì)梅花生長(zhǎng)的環(huán)境、外在形象的描繪，著力刻畫出梅花超凡脫俗 的韻致。“茅舍疏籬”，這是梅花生長(zhǎng)之處。作者把他所喜愛的梅花置放在這樣的一個(gè)環(huán)境之中，無非是借此表明自己的心跡，超凡脫俗，高潔自愛。 “半飄殘雪，斜臥低枝”兩句，是以比擬手法來正面刻畫梅花形象。上句寫梅花之潔白晶瑩，下句刻繪梅樹姿態(tài)之飄逸，這句是化用林逋的詠梅名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。末三句筆鋒一轉(zhuǎn)，緊承首句，再度刻畫梅花周圍的環(huán)境，從而使得整個(gè)畫面顯得更富清幽、高雅的意境：白云繚繞、修竹蕭蕭、皓月高懸、溪流潺潺。這個(gè)畫面比林逋詩(shī)句的內(nèi)涵更大，境界更清幽，更有特色。這些景致和意象是隱士生活不可或缺的，它們都具有隱士的生活和品格高潔的象征作用。由此我們可以看出，詞人雖寫梅，然而根本之點(diǎn)卻不在于梅，這就為下片的抒情作了很好的鋪墊。
下片詞人筆鋒轉(zhuǎn)向刻寫自己，一位在梅樹前佇足凝思的詞人形象躍然紙上。“寧寧佇立移時(shí)”，“寧寧”，神情專注貌；“移時(shí)”，謂時(shí)間經(jīng)過之久，與歷時(shí)、經(jīng)時(shí)意同。這句是刻畫詞人自己在梅花樹前駐足觀賞、凝思。“判瘦損，無妨為伊”，意謂為了觀賞梅花、從梅花那里汲取精神力量，陶冶性情，以致“瘦損”了自己的身體也“無妨”。這里看出詞人對(duì)梅花的迷戀傾心程度之深。這句的寫法，以退為進(jìn)，與柳永的名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，有異曲同工之妙。最后三句：“誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩(shī)”。詞人覺得光整日價(jià)佇立在梅花前流連觀賞還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，最好還能讓梅花的飄逸神韻、高潔品性時(shí)刻與己相伴，于是他便祈想：誰能賦于我才情，能夠把梅樹的倩影與神韻描畫下來、用詞章把她刻畫下來，成為永恒的留念？
詞牌名了解：
《柳梢青》，詞牌名，又名《隴頭月》、《玉水明沙》、《早春怨》、《云淡秋空》、《雨洗元宵》等。雙調(diào)四十九字，此調(diào)有兩體。前后片各三平韻，后片第十二字宜去聲。別有一種改用仄聲韻。前片三仄韻，后片二仄韻，平仄略異。
作者簡(jiǎn)介：
揚(yáng)無咎(1097～1171) 南宋詞人。字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人，又號(hào)清夷長(zhǎng)者，漢揚(yáng)雄之裔，自稱為草玄(揚(yáng)雄)后裔，故其書姓從“扌”不從“木”。漢族，清江(今屬江西)人。北宋哲宗紹圣四年(公元1097年)生于清江(今江西樟樹)，后寄居豫章(今南昌)。他詩(shī)、書、畫兼長(zhǎng)，墨梅藝術(shù)在畫史上影響尤其深遠(yuǎn)，在當(dāng)時(shí)也已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播，有“得補(bǔ)之一幅梅，價(jià)不下百千匹”之說。
揚(yáng)無咎清高自守，生性耿介，不慕榮利，不俯仰時(shí)好。他并不是個(gè)專攻花鳥的畫家，據(jù)宋人鄧椿《畫繼》記載，他的主要成就在于水墨人物畫，師法北宋大畫家李公麟，下過一番功夫，梅竹松石不過是他的文人游戲筆墨，但墨梅卻成了他繪畫藝術(shù)的標(biāo)志性題材，大約正是因?yàn)槊坊?ldquo;傲骨凌霜”的品格，激發(fā)了藝術(shù)家人格上的共鳴吧。 以上這篇柳梢青 楊無咎 賞析就為您介紹到這里，希望它對(duì)您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩(shī)詞盡在：！
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