藝考表演臺(tái)詞精選
1.《牛虻》
牛虻給瓊瑪?shù)男牛?/p>
親愛(ài)的瓊瑪,明天早晨太陽(yáng)升起來(lái)的時(shí)候,我就要被槍斃了。因此,如果我要履行把一切告訴你的諾言,現(xiàn)在就得履行了。但畢竟,你我之間是不需要解釋的。我們一直都用不著多說(shuō)話就能互相了解,還是小孩子的時(shí)候就已經(jīng)這樣了。
說(shuō)到明天早晨的事,我希望你和瑪梯尼都要明白了解,我是非?鞓(lè)的,滿意的,覺(jué)得不能向命運(yùn)之神要求更好的結(jié)局了。請(qǐng)你把這意思告訴瑪梯尼,算是我?guī)Ыo他的一個(gè)13訊;他是一個(gè)好人,也是一個(gè)好同志,他是會(huì)了解的。你瞧,親愛(ài)的,我知道得很清楚,那些陷在泥潭里的家伙,這樣快就重新使用起秘密審問(wèn)和處決的手段來(lái),這就給了我們一個(gè)有利的轉(zhuǎn)機(jī),同時(shí)使他們自己處在一個(gè)極其不利的地位;我又知道得很清楚,如果你們留下來(lái)的人能夠堅(jiān)定地團(tuán)結(jié)起來(lái),給他們以猛烈的打擊,你們就要看到偉大的成就了!至于我,我將懷著輕松的心情走到院子里去,好象一個(gè)小學(xué)生放假回家一樣。我已經(jīng)盡了我工作的本分,這次死刑的判決,就是我已經(jīng)徹底盡職的證明。他們要?dú)⑽,是因(yàn)樗麄兒ε挛?一個(gè)人能夠這樣,還能再有什么別的心愿呢?
只是我還有這么一個(gè)小小的心愿。一個(gè)快去死的人是有權(quán)利可以提出他個(gè)人的心事的,我的一點(diǎn)心事就是要你心里明白,為什么我一直都象一頭含怒的野獸一樣對(duì)待你。當(dāng)然,這是你自己心里也明白的,我所以還要嘮叨,也不過(guò)是寫(xiě)著玩玩罷了。我是愛(ài)你的,瓊瑪,當(dāng)你還是一個(gè)難看的小姑娘,穿著一件花格子布的罩衫,圍著一個(gè)皺縮不平的胸褡,背上拖著一條小辮子的時(shí)候,我已經(jīng)愛(ài)上你了,我現(xiàn)在也還愛(ài)著你。你還記得有一天我吻了你的手,而你那樣可憐地央求我‘請(qǐng)你以后不要這樣’那件事嗎?這是一種不光明的把戲,可是你一定得饒恕我;現(xiàn)在,我又在這張紙上寫(xiě)著你名字的地方吻過(guò)了。這樣,我已經(jīng)跟你親過(guò)兩次吻,兩次都沒(méi)有得到你的允許。
話已經(jīng)說(shuō)完了,別了,親愛(ài)的。不論我活著,或者我死掉,我都是一只快樂(lè)的飛虻!
2.《我的一九一九》
顧惟君在巴黎和會(huì)上的演講:
在我發(fā)言之前,請(qǐng)大家先看一樣?xùn)|西。進(jìn)入會(huì)場(chǎng)的時(shí)候,牧野先生為了討好我,爭(zhēng)得在中國(guó)山東省的特權(quán),把這塊金表送給了我。
牧野男爵憤怒了!他真的憤怒了!估且就算我偷了牧野男爵的金表,那么我倒想問(wèn)問(wèn)牧野男爵,你們?nèi)毡,你們(nèi)毡驹谌澜缑媲巴盗酥袊?guó)的一個(gè)山東省,山東省三千六百萬(wàn)人民該不該憤怒!四萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人民該不該憤怒!請(qǐng)問(wèn)日本的這個(gè)行為算不算偷竊?!是不是無(wú)恥?是不是極端的無(wú)恥!
山東是中國(guó)文化的搖籃,中國(guó)的圣哲孔子、孟子就誕生在這片土地上,孔子,猶如西方的耶穌。山東是中國(guó)的,無(wú)論從經(jīng)濟(jì)上、戰(zhàn)略上、還是宗教文化。中國(guó)不能失去山東就像西方不能失去耶路撒冷。
尊敬的主席閣下,尊敬的各位代表,我很高興能代表中國(guó)參加此次和會(huì),我自感責(zé)任重大,因?yàn)槲沂谴砹苏际澜缛丝谒姆种坏闹袊?guó)在這里發(fā)言。剛才牧野先生說(shuō),中國(guó)是未出一兵一卒的戰(zhàn)勝國(guó),這是無(wú)視最起碼的事實(shí)。請(qǐng)看……一張張戰(zhàn)爭(zhēng)期間的照片,戰(zhàn)爭(zhēng)期間,中國(guó)派往歐洲的華工就達(dá)十四萬(wàn),他們遍布戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)角落,他們和戰(zhàn)勝國(guó)的軍人一樣,在流血在犧牲。請(qǐng)看這是一張?jiān)诜▏?guó)犧牲的華工墓地的照片,象這樣的墓地在法國(guó)就有十幾個(gè),而他們大多來(lái)自中國(guó)的山東省,他們?yōu)榱耸裁矗褪菫榱粟A得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),換回自己家園的和平和安寧。因此中國(guó)代表團(tuán)深信會(huì)議在考慮討論中國(guó)山東省問(wèn)題的時(shí)候,會(huì)考慮到中國(guó)的基本合法權(quán)益,也就是主權(quán)和領(lǐng)土完整,否則亞洲將會(huì)有無(wú)數(shù)靈魂在哭泣,世界將不會(huì)得到安寧。
但是,最讓中國(guó)代表團(tuán)無(wú)法相信的是,尊敬的各位代表居然作出了如此讓人無(wú)法接受的決定。
我很失望,最高委員會(huì)無(wú)視中國(guó)人民的存在、出賣(mài)了作為戰(zhàn)勝國(guó)的中國(guó),我很憤怒,我很憤怒!你們憑什么,憑什么把中國(guó)的山東省送給日本人。中國(guó)人已經(jīng)做到仁至義盡。我想問(wèn)問(wèn),我想問(wèn)問(wèn)這份喪權(quán)辱國(guó)的和約,誰(shuí)能接受!
所以我們拒絕簽字。
3.《日出》
李石清:(爆發(fā))
你不要說(shuō)了!你不要再說(shuō)下去了!(沉重地)你難道看不出來(lái)我心里整天難過(guò)?你看不出來(lái)我自己總覺(jué)得我們窮么?我恨,我恨我自己為什么沒(méi)有一個(gè)好父親生來(lái)就有錢(qián),叫我少低頭,少受氣。我不比他們壞,這幫東西,你是知道的,并不比我好,沒(méi)有腦筋,沒(méi)有膽量,沒(méi)有一點(diǎn)心肝。他們跟我不同的地方是他們生來(lái)有錢(qián),有地位,我生來(lái)沒(méi)錢(qián)沒(méi)地位就是了。我告訴你,這個(gè)社會(huì)沒(méi)有公理,沒(méi)有平等。什么道德,服務(wù),那是他們騙人。你按部就班地干,做到老也是窮死。只有大膽地破釜沉舟地跟他們拼,還許有翻身的那一天!(嘆一口氣)孩子!哼,要不是為我們這幾個(gè)可憐的孩子,我肯這么厚著臉皮拉著你,跑到這個(gè)地方來(lái)?陳白露是個(gè)什么東西?舞女不是舞女,娼妓不是娼妓,姨太太又不是姨太太,這么一個(gè)賤貨!這個(gè)老混蛋看上了她。老混蛋有錢(qián),我就得叫她小姐,她說(shuō)什么,我也說(shuō)什么;可是你只看見(jiàn)我把她當(dāng)作我的祖宗來(lái)奉承。素貞,你沒(méi)有覺(jué)出有時(shí)我是怎么討厭我自己,我這么不要臉,連人格都不顧地來(lái)巴結(jié)他們!我四十多的人,成天鞠著躬跟這幫王八蛋,甚至于象胡四這個(gè)賤東西混,我一個(gè)一個(gè)地都要奉承,拉攏。我,李石清,一個(gè)男子漢,我??(低頭不語(yǔ)。)我才不難過(guò)。(抬起頭,憤恨地)哼,我要起來(lái),我要報(bào)復(fù),我要硬得成一塊石頭,決不講一點(diǎn)人情,決不可憐人。在這兒干了二十年,我受了多少骯臟氣?我早晚要起來(lái),要狠很地出口氣,你看著吧,我就要出頭了。
藝考臺(tái)詞的必備常識(shí)
1.臺(tái)詞必須具有動(dòng)作性
戲劇是行動(dòng)的藝術(shù),它必須在有限的舞臺(tái)演出時(shí)間內(nèi)迅速地展開(kāi)人物的行動(dòng),并使之發(fā)生尖銳的沖突,以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺(tái)詞服從戲劇行動(dòng),具備動(dòng)作的特性。
臺(tái)詞的動(dòng)作性首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展。劇本中每個(gè)角色的臺(tái)詞都應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于人物的性格沖突之中,成為人物對(duì)沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露,并且能夠有力地沖擊沖突對(duì)手的心靈,促使對(duì)方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突,從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進(jìn)。
臺(tái)詞的動(dòng)作性更在于它能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。一般有兩種表現(xiàn)方式,一種是直抒胸臆,一種是“潛臺(tái)詞”。直抒胸臆的臺(tái)詞有時(shí)通過(guò)獨(dú)白來(lái)進(jìn)行;潛臺(tái)詞包含有復(fù)雜隱秘的未盡之言與言外之意,它可以具體表現(xiàn)為一語(yǔ)雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡(jiǎn)意賅等多種形式。臺(tái)詞的動(dòng)作性還在于它能為演員在表演時(shí)尋找準(zhǔn)確的舞臺(tái)動(dòng)作提供基礎(chǔ)。戲劇創(chuàng)作的最后完成必須通過(guò)舞臺(tái)演出,因此,臺(tái)詞的寫(xiě)作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要,使演員在舞臺(tái)上能動(dòng)得起來(lái),把角色的內(nèi)心世界形象地再現(xiàn)在觀眾面前。
2.臺(tái)詞必須性格化
劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺(tái)詞和行動(dòng)來(lái)完成,而且必須在有限的時(shí)空里進(jìn)行,這兩個(gè)因素對(duì)劇本臺(tái)詞的性格化提出了很高的要求。
要使臺(tái)詞性格化,首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件,掌握人物的語(yǔ)言特征。
其次,臺(tái)詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展,把握戲劇情境的變化,把握人物錯(cuò)綜復(fù)雜的相互關(guān)系,寫(xiě)出此時(shí)此地、此情此景中人物惟一可能說(shuō)出的話。不僅劇本中不同人物的臺(tái)詞不能相互混淆,就是同一人物在不同戲劇場(chǎng)面中的臺(tái)詞也不能任意調(diào)換。實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物,并且在寫(xiě)作時(shí)深入到人物的靈魂深處,設(shè)身處地地體會(huì)人物的內(nèi)心感情,揣摩人物表達(dá)內(nèi)心的語(yǔ)言方式與特點(diǎn)。
3.臺(tái)詞要詩(shī)化
戲劇要在有限的時(shí)空條件內(nèi)通過(guò)人物的臺(tái)詞在觀眾面前樹(shù)立起鮮明的藝術(shù)形象,使觀眾受到感染,為人物的命運(yùn)而動(dòng)心,這就要求劇本的臺(tái)詞具有詩(shī)的特質(zhì)、詩(shī)的力量。
臺(tái)詞的詩(shī)化并不意味著都要采用詩(shī)體,而是要讓詩(shī)意滲透在臺(tái)詞之中。因此臺(tái)詞必須感情充沛,富于感染力;形象鮮明,富有表現(xiàn)力;精煉、含蓄,力求用最簡(jiǎn)潔、最濃縮的詞句來(lái)表達(dá)豐富的內(nèi)容與深遠(yuǎn)的意境。
4.臺(tái)詞要口語(yǔ)化
要使觀眾清楚明了地看懂劇情,理解人物,接受劇作者對(duì)生活的解釋,臺(tái)詞就必須通俗易懂,具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)?谡Z(yǔ)化使臺(tái)詞富于生活氣息、親切自然。民間語(yǔ)言如成語(yǔ)、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ),乃至俚語(yǔ)的適當(dāng)運(yùn)用,有助于臺(tái)詞的口語(yǔ)化。在注意口語(yǔ)化的同時(shí),也需要注意語(yǔ)言的規(guī)范化和純潔性,要注意對(duì)生活語(yǔ)言的提煉、加工,使之成為形象生活的藝術(shù)語(yǔ)言。